Παραλαβή από θυρίδα που σε εξυπηρετεί, όλο το 24ωρο και χωρίς αναμονή.
Σε περίπτωση μη έγκαιρης παραλαβής, το δέμα επιστρέφεται στη θυρίδα που τοποθετήθηκε από τον πωλητή.
Για αποστολές προς Κύπρο, το μέγιστο βάρος ανά αποστολή είναι 6 κιλά. Στην περίπτωση που το βάρος ξεπερνάει το όριο, θα δημιουργηθούν περισσότερα από ένα δέματα.
Σταθερό κόστος αποστολής ανά δέμα.
Στην περίπτωση πληρωμής από άλλη τράπεζα, τα έξοδα θα πρέπει να βαρύνουν εξ' ολοκλήρου τον αγοραστή.
Υπάρχει η επιλογή " Τα έξοδα βαρύνουν τον εντολέα (OUR)", που σημαίνει ότι ο αγοραστής χρεώνεται όλα τα έξοδα της μεταφοράς.
Ο τρόπος αυτός αποστολής ισχύει μόνο για αγορές από 5 €.
Χέρι με χέρι
Παραδόσεις στο Βιβλιοπωλείο Collectanea, επί της οδού Ναϊάδων 98, στο Παλαιό Φάληρο.
Ωράριο λειτουργίας:
Δευτέρα κλειστά
Τρίτη, Πέμπτη, Παρασκευή 10:30-14:30 και 17:30-20:30
Τετάρτη, Σάββατο 10:30-14:30
ΕΛΤΑ
Για αποστολές εντός Ελλάδας γίνεται παραλαβή από υποκατάστημα ΕΛΤΑ.
Στην περίπτωση πληρωμής από άλλη τράπεζα, τα έξοδα θα πρέπει να βαρύνουν εξ' ολοκλήρου τον αγοραστή.
Υπάρχει η επιλογή " Τα έξοδα βαρύνουν τον εντολέα (OUR)", που σημαίνει ότι ο αγοραστής χρεώνεται όλα τα έξοδα της μεταφοράς.
Ο τρόπος αυτός αποστολής ισχύει μόνο για αγορές από 15 €.
Με το ζήτημα της Ομηρικής Ιθάκης έχουν ασχοληθεί πολλοί και υπάρχουν διάφορες αντικρουόμενες απόψεις και ερμηνείες. Και τούτο, διότι η σημερινή Ιθάκη, έχει βεβαίως το ίδιο όνομα, αλλά δεν έχει και τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα της Ομηρικής Ιθάκης. Δεν μπορεί να ταυτι στεί με την Ιθάκη που περιγράφει ο Όμηρος.
Στην περιγραφή αυτή, ο στίχος (1΄ 25) «αυτή δε χθαμαλή πανυπερτάτη ειν αλί κείται προς ζόφον» είναι ο πιο κρίσιμος. Πώς, δηλαδή, μπορεί μία νήσος να είναι «χθαμαλή», όταν έχει ένα «εινοσίφυλλον αριπρεπές» όρος; Ή πώς μπορεί μια νήσος να βρίσκεται «πανυπερτάτη ειν αλί» και ταυτόχρονα να βρίσκονται κοντά της πολλά νησιά «μάλα σχεδόν αλλήλη σι»;
Ο καθηγητής Ι. Θ. Κακριδής αποφαίνεται ότι, επειδή «έχουμε να κάνουμε με ποίηση», δεν έχει νόημα να γίνονται «προσπάθειες για να λυθεί ένα πρόβλημα που στην πραγματικότητα δεν υπάρχει». Όμως, όσοι αναγνωρίζουν πως οι Μύθοι και τα Έπη δεν είναι δυνατό να μην αναφέρονται σε κάτι, όπως έλεγε ο Σωκράτης, δεν μπορούν να παραιτηθούν από μια προσπάθεια επίλυσης ενός υπερδισχιλιετούς γρίφου...
Η Ομηρική Έρευνα ήταν, έως τώρα, ελλιπής. Κατά την γνώμη μου δεν έγινε:
- Μία σωστή σύνταξη του στίχου (1΄25), ώστε να μη δημιουργούνται αντιφάσεις στην περιγραφή του Οδυσσέα. Το «ειν αλί» δεν συντάσσεται με το «κείται» αλλά με το «αυτή δε χθαμαλή πανυπερτάτη».
- Η αξιοποίηση των αναφορών του Αριστοτέλη για τη Λευκάδα και την Ακαρνανία. - Η διερεύνηση των μεταμορφώσεων του Αχελώου. Οι αναφορές μόνο στο Δέλτα δεν αρκούν.
- Η αξιοποίηση της πληροφορίας του Δίδυμου Χαλκέντερου περί της δεύτερης εκβολής του Αχελώου προς τον Αμβρακικό κόλπο.
- Η διερεύνηση της προιστορίας και της αρχικής κοιτίδας των Ακαρνάνων.
Μία εμπεριστατωμένη εξέταση των ανωτέρω, οδηγεί στην ταύτιση της Ιθάκης με την Λευκάδα, του Δουλίχιου με την Δυτική Ακαρνανία... Τέλος, η «αμφίαλος» πόλη της Ιθάκης τοποθετείται στον πολυβενθή λιμένα της Βασιλικής της νήσου Λευκάδας.
(Από την παρουσίαση στο οπισθόφυλλο του βιβλίου)
Λίγα λόγια για τον Ευάγγελο Τσαμουρτζή, από τον μουσικολόγο και ερευνητή, Ιωάννη Τσαγκαράκη:
Ο Ευάγγελος Τσαμουρτζής και η κληρονομιά ενός ανιδιοτελούς δημιουργού
Ενας εφευρετης με εθνικο οραμα
Ο Ευάγγελος Τσαμουρτζής έφτασε στην Αθήνα το 1910 από τη Μικρά Ασία – φτωχός και μόνος – αλλά προικισμένος με σπάνιο μουσικό ταλέντο. Τυφλός από την ηλικία των τριών ετών, διέθετε σπάνιο ακουστικό χάρισμα και αξιοθαύμαστη εφευρετική φύση.
Ο διευθυντής του Ωδείου, Γεώργιος Νάζος, και η Ιφιγένεια Συγγρού υπήρξαν από τους πρώτους που διέκριναν το ταλέντο του, εξασφαλίζοντάς του χορηγίες για τις σπουδές του στη Βιέννη, όπου εκπαιδεύτηκε στη μουσική με το σύστημα Braille και στην επισκευή και χόρδισμα πιάνων.
Για περισσότερα από σαράντα χρόνια, ο Τσαμουρτζής εξέλιξε το επίπεδο της συναυλιακής ζωής της Αθήνας, προσφέροντας όργανα και υπηρεσίες χορδίσματος υψηλής ποιότητας και υπηρετώντας το Ωδείο Αθηνών ως χορδιστής, χορηγός και αγωνοθέτης.
Ιδιαίτερη θέση στο έργο του κατέχει η εφεύρεση του Πολύχορδου (1935), ενός πρωτοποριακού μουσικού οργάνου – είδους διπλής άρπας – το οποίο παρουσίασε το 1938 στις Ηνωμένες Πολιτείες. Το όργανο απέσπασε διθυραμβικές κριτικές και ο Τσαμουρτζής δέχτηκε προτάσεις εξαγοράς της πατέντας. Παρά τις δελεαστικές προσφορές από ξένους οίκους, ο Τσαμουρτζής επέμεινε το Πολύχορδο να διατηρηθεί ως μια εφεύρεση ελληνική και η παραγωγή του να παραμείνει στην Ελλάδα.
Ο Δημήτρης Μητρόπουλος υποστήριξε ενεργά την προσπάθεια, εισηγούμενος την απονομή του Μαυρογενείου Βραβείου της Ακαδημίας Αθηνών, η οποία πραγματοποιήθηκε το 1936. Επίσης, ο συνθέτης Δημήτρης Λεβίδης συνέθεσε έργα για Πολύχορδο και, μαζί με την πρώτη καθηγήτρια άρπας του Ωδείου Αθηνών, Ματθίλδη Βασενχόβεν, συνέγραψε ειδική μέθοδο για τη διδασκαλία του οργάνου.
Το 1937 ο Τσαμουρτζής ίδρυσε την Ειδική Σχολή Πολύχορδου του Ωδείου Αθηνών, όμως η λειτουργία της διακόπηκε με το ξέσπασμα του Β΄ Παγκοσμίου Πολέμου. Ο ίδιος ουδέποτε ενδιαφέρθηκε για τα οικονομικά οφέλη της εφεύρευσής του. Πίστευε πως η διάδοση του Πολύχορδου θα εξύψωνε τη μουσική παιδεία της πατρίδας και θα καθιέρωνε ένα όργανο με ελληνική ταυτότητα, ικανό να σταθεί διεθνώς και ως ισότιμο μέλος ανάμεσα στα όργανα της συμφωνικής ορχήστρας.
Αν και επίσημοι φορείς είχαν δείξει αρχικά ενδιαφέρον, η σύγκρουση του ιδεαλιστικού οράματος του Τσαμουρτζή με τη λογική της εμπορικής εκμετάλλευσης από το κράτος – σε συνδυασμό με τον Β΄ Παγκόσμιο Πόλεμο – οδήγησαν το Πολύχορδο στη λήθη.
Ενας ευεργετης με ανεκτιμητο ηθος
Ο Ευάγγελος Τσαμουρτζής δεν υπήρξε ποτέ πλούσιος ούτε κατείχε αξιώματα. Παρ’ όλα αυτά, στάθηκε ευεργέτης του Ωδείου Αθηνών και άλλων εκπαιδευτικών ιδρυμάτων, στηρίζοντας άπορους μουσικούς με κάθε τρόπο – πάντοτε ανιδιοτελώς και συχνά ανωνύμως.
Διοργάνωσε αδιάβλητους μουσικούς διαγωνισμούς, δώρισε πιάνα και άλλα όργανα και χρηματοδότησε υποτροφίες για ταλαντούχους μαθητές, ενισχύοντας αθόρυβα το έργο τού Ιδρύματος. Οι διεθνούς κύρους εταιρείες Bösendorfer και Steinway τού εμπιστεύθηκαν την αποκλειστική αντιπροσωπεία τους στην Ελλάδα. Στην Αθήνα συντηρούσε τα πιάνα κορυφαίων Ελλήνων πιανιστών, όπως των Δημήτρη Μητρόπουλου και της Τζίνας Μπαχάουερ.
Δημοσιεύματα της εποχής επιβεβαιώνουν ότι είχε την επιμέλεια των πιάνων στα οποία έδωσαν ρεσιτάλ μεγάλοι διεθνείς καλλιτέχνες, όπως οι Arthur Rubinstein, Alfred Cortot, Emil von Sauer και Arthur Schnabel.
![The Polycord [Το Πολύχορδο]](https://production-metabook-covers-4.ams3.digitaloceanspaces.com/files/7f/82/a2b6a36e-85be-4611-a5ff-641e938c4fd8.jpg)
