Βιβλία πωλητή

 (33)

1. Ramones an American band by Jim Bessman, 1993, 224 pages The authorized the story of an American band who shaped the history of music for generations. Today's new music-makers are looking back at the bands that broke the ground, and the Ramones are it: the original high priests of punk, the stars of rock 'n roll high school, the royal avatars of rock, raunch, and rebellion. 60 photographs and illustrations. 2. Lobotomy surviving the Ramones Dee Dee Ramone, Veronica Kofman, Less McNeel, 2000, 256 pages Lobotomy is a lurid and unlikely temperance tract from the underbelly of rock 'n' roll. Taking readers on a wild rollercoaster ride from his crazy childhood in Berlin and Munich to his lonely methadone-soaked stay at a cheap hotel in Earl's Court and newfound peace on the straight and narrow, Dee Dee Ramone catapults readers into the raw world of sex, addiction, and two-minute songs. It isn't pretty. With the velocity of a Ramones song, Lobotomy rockets from nights at CBGB's to the breakup of the Ramones' happy family with an unrelenting backbeat of hate and squalor: his girlfriend ODs; drug buddy Johnny Thunders steals his ode to heroin, "Chinese Rock"; Sid Vicious shoots up using toilet water, and a pistol-wielding Phil Spector holds the band hostage in Beverly Hills. Hey! Ho! Let's go! 3. The last concert in 1996 in LA DVD 110 minutes Aug 1996 at the Palace, Los Angeles 1996 Ramones Setlist at The Palace, Los Angeles, CA, USA Tour: ¡Adios Amigos! Tour statistics Setlist SHARE SETLIST The Good, the Bad, and the Ugly (Ennio Morricone song) Play Video Durango 95 Play Video Teenage Lobotomy Play Video Psycho Therapy Play Video Blitzkrieg Bop Play Video Do You Remember Rock 'n' Roll Radio? Play Video I Believe in Miracles Play Video Gimme Gimme Shock Treatment Play Video Rock 'n' Roll High School Play Video I Wanna Be Sedated Play Video Spider-Man (Bob Harris & Paul Francis Webster cover) Play Video The KKK Took My Baby Away Play Video I Just Want to Have Something to Do Play Video Commando Play Video Sheena Is a Punk Rocker Play Video Rockaway Beach Play Video Pet Sematary Play Video The Crusher Play Video Love Kills (with Dee Dee Ramone) Play Video Do You Wanna Dance? (Bobby Freeman cover) Play Video Somebody Put Something in My Drink Play Video I Don't Want You Play Video Wart Hog Play Video Cretin Hop Play Video R.A.M.O.N.E.S. (Motörhead cover) (with Lemmy Kilmister) Play Video Today Your Love, Tomorrow the World Play Video Pinhead Play Video Encore: 53rd & 3rd (with Lars Frederiksen) (& Tim Armstrong) Play Video Listen to My Heart Play Video We're a Happy Family Play Video Encore 2: Chinese Rocks (The Heartbreakers cover) (with Ben Shepherd) (introduced by Chris Cornell) Play Video Beat on the Brat Play Video Anyway You Want It (The Dave Clark Five cover) (with Eddie Vedder) Play Video The Ecstasy of Gold (Ennio Morricone song) --- Το εξώφυλλο είναι άθικτο, χωρίς γρατζουνιές ή τσακίσματα. Οι σελίδες είναι άθικτες και δεν έχουν σημάδια από σημειώσεις.

Περίοδος Β' Τεύχος 652, Παρασκευή 16 Ιανουαρίου 1988, Δρχ 500 --- Το εξώφυλλο είναι άθικτο, χωρίς γρατζουνιές ή τσακίσματα. Οι σελίδες είναι άθικτες και δεν έχουν σημάδια από σημειώσεις.

ΕΚΤΑΚΤΟ ΔΙΠΛΟ ΤΕΥΧΟΣ ΤΟΥ αντι του 1999 με την ευκαιρία των 50 χρόνων από τη λήξη του εμφυλίου πολέμου με 100 σελίδες Περίοδος Β' Τεύχος 694-695, Παρασκευή 17 Σεπτεμβρίου 1999, Δρχ 1000 λόγος-αντι λογος υποκειμενικότητα-αντι κειμενικότητα μονοκομματισμός-αντι μονοκομματισμός ιστορία ως μύθος από την πολιτική ιδεολογία που μας συμφέρει-αντι κειμενική ιστορία εκτός ιδεολογιών όλα σε 100 σελίδες μεταπολιτευτικών και αποστασιοποιημένων πολιτικών αντι συγγραφέων --- Το εξώφυλλο είναι άθικτο, χωρίς γρατζουνιές ή τσακίσματα. Οι σελίδες είναι άθικτες και δεν έχουν σημάδια από σημειώσεις.

αντι αντίο το τελευταίο ειδικά συλλεκτικό τεύχος του αντι, επειδή συλλεκτικό δεν είναι μόνο το πρωτο αλλά κυρίως το τελευταίο. Περίοδος Β, Τεύχος 919 Παρασκευή 11 Απριλίου 2009, Τιμή 4 ευρώ Συλλογικό - Ειδική Έκδοση Και κάτι προσωπικό που δεν ενδιαφέρει κανένα: μετά από λίγους μήνες βγήκα στη σύνταξη! --- Το εξώφυλλο είναι άθικτο, χωρίς γρατζουνιές ή τσακίσματα. Οι σελίδες είναι άθικτες και δεν έχουν σημάδια από σημειώσεις.

ΕΞΑΝΤΛΗΜΕΝΟ ΑΠΟ ΤΟΝ ΕΚΔΟΤΙΚΟ ΟΙΚΟ Εξαντλημένο στον εκδότη, δεν υπάρχει δυνατότητα παραγγελίας. 1000 Nudes: A History of Erotic Photography from 1839-1939 (French, English and German Edition) Paperback – October 1, 2005 TASCHEN's 25th anniversary - Special edition! ""Fascinating for what it tells us about the history of body images and social codes."" -The Independent, London 3,5 ευρώ ταχυδρομικά Print length 576 pages Dimensions 6.06 x 1.65 x 7.99 inches The history of nude photography is the history of people’s fascination with the topic. Indeed, the photographic depiction of the human body is the only subject that has enthralled photographers, theoreticians, and consumers over such a long period―more than 150 years. No other motif is as prevalent as this one during all the phases of development comprising the history of photography, no other is present, whatever the technique, and is a subject of discussion within the context of nearly all aesthetic movements. Nor has any other pictorial topic produced such a variety of specialities as the nude: from the ethnological interpretation of the body to the glamour shot, from nudist photography to the pin-up of today. No other photographic field of application has inspired as much desire as it has awakened official wrath. 1000 Nudes offers a cross-section of the history of nude photography, ranging from the earliest nude daguerreotypes and ethnographic nude photographs to experimental nude photography. The period of time spanned by this work is from 1839 to roughly 1939, from the medium’s infancy to the end of the classic modernist period. Content-wise, the book pays tribute to the full range of pictorial approaches, from the manually elaborated artistic nudes of the turn of the century, enveloped in layers of theory, to the “obscene” postcard motifs which had not the slightest artistic pretension and were intended to exert a maximum effect on the buyer’s wallet. All the pictures shown are taken from the late Uwe Scheid’s collection, one of the world’s largest and most important collections of erotic photography. Uwe Scheid (1944–2000) collected artistic and erotic photographs of nudes, dating mainly from photography`s early days and from the 1920s and ‘30s. Scheid was a member of the German Photographic Society, the European Society for the History of Photography, the Club Daguerre, and the Daguerreian Society. --- Το εξώφυλλο είναι άθικτο, χωρίς γρατζουνιές ή τσακίσματα. Οι σελίδες είναι άθικτες και δεν έχουν σημάδια από σημειώσεις.

Εξαντλημένο στον εκδότη, δεν υπάρχει δυνατότητα παραγγελίας. ΤΡΙΑΚΟΣΤΗ ΕΚΤΗ ΕΚΔΟΣΗ Το βιβλίο είναι σε καλή κατάσταση, δεν λείπει καμία σελίδα, διαβάζετε άνετα για την ηλικία του. ΥΠΟΣΗΜΕΙΩΣΗ: Η 33η ΣΕΛΙΔΑ ΣΤΟ ΚΑΤΩ ΤΕΤΑΡΤΟ ΤΗΣ ΕΙΝΑΙ ΚΟΛΛΗΜΕΝΗ ΜΕ ΣΕΛΟΤΕΪΠ ΧΩΡΙΣ ΝΑ ΕΧΕΙ ΥΠΟΣΤΕΙ ΑΛΛΟΙΩΣΗ. OI ENTIMOI ΔΕΝ ΕΧΟΥΝ ΤΙΠΟΤΑ ΝΑ ΚΡΥΨΟΥΝ ΚΑΤΩ ΑΠΟ ΤΟΝ ΗΛΙΟ - ΤΟ ΑΝΤΙΘΕΤΟ ΤΟ ΑΠΟΚΑΛΥΠΤΟΥΝ)). --- Οι σελίδες είναι άθικτες και δεν έχουν σημάδια από σημειώσεις.

1. Μαρία η Μαγδαληνή του Μανουήλ Τασούλα Ημερ/νία έκδοσης: 10/1993 Εκδότης: Οδός Πανός Εξώφυλλο: Μαλακό εξώφυλλο Σελίδες: 158 Γλώσσα βιβλίου: ελληνικά Συντελεστές: Τασούλας, Μανουήλ Τόπος έκδοσης: Αθήνα Διαστάσεις βιβλίου: 21x14 Σύνοψη του βιβλίου "Μαρία η Μαγδαληνή" Πέντε χρονών ήμουν όταν πρωτάκουσα από τη Ρένα, τη μεγάλη αδερφή μου που πήγαινε τότε τετάρτη δημοτικού, το όνομα: Μαγδαληνή. Εντυπωσιάστηκα και ρώτησα ποια ήταν. Μου απάντησε, πως ήταν μαθήτρια του Χριστού και πως τη λέγαν έτσι, γιατί έμενε σ' ένα χωριό γεμάτο αμυγδαλιές. Από τότε, τ' όνομα Μαγδαληνή το είχα συνδέσει με τις κατάφορτες ανθούς αμυγδαλιές της άνοιξης. Την πρώτη εικόνα της Μαγδαληνής, πάλι από τα χέρια της αδερφής μου είδα, λίγο καιρό μετά. Ήταν μία εικονίτσα από το κατηχητικό σχολείο που παρίστανε τη σταύρωση. Η Μαγδαληνή με μακριά ξανθά μαλλιά, γονατισμένη κάτω από το σταυρό συνέλεγε το αίμα από τις πληγές των ποδιών του Ιησού μέσα στο άσπρο της μαντήλι. Λίγα χρόνια μετά, όταν πήγαινα τετάρτη δημοτικού, παραμονές του Πάσχα μας έφεραν στο σχολείο να δούμε την Μεξικάνικη ταινία "Μαρία η Μαγδαληνή και ο Θεάνθρωπος". Τα μάτια μου αμέσως μετέφεραν και φύλαξαν στη μνήμη μου την εκθαμβωτική Μεντέα νε Νοβάρα με τα κατάξανθα, μέχρι τα γόνατα μαλλιά, που υποδυόταν τη Μαγδαληνή. Την ίδια εποχή έπεσαν στα χέρια μου πολλά λαϊκά περιοδικά που σε πασχαλινά αφιερώματα περιλάμβαναν άρθρα με θέμα τη δραματική ζωή "της αμαρτωλής του ευαγγελίου". Έτσι, σιγά - σιγά το όνομα της Μαγδαληνής και η μορφή της, που θαύμαζα όπως την απεικόνιζαν οι "Μεγάλοι Ζωγράφοι" των εκδόσεων "Μέλισσα", άρχισαν να μου ποτίζουν το μυαλό και να μου καλλιεργούν τη φαντασία. 2. Γιώργου Χρονά Μια συνομιλία με τον Ντίνο Χριστιανόπουλο Χρονάς, Γιώργος Εκδότης: Οδός Πανός - Σιγαρέττα Σελίδες: 46 ISBN: 9789607716842 Ημερομηνία Έκδοσης: 1/1/2003 --- Το εξώφυλλο είναι άθικτο, χωρίς γρατζουνιές ή τσακίσματα. Οι σελίδες είναι άθικτες και δεν έχουν σημάδια από σημειώσεις.

1. Φωτογραφίες Πορσελάνης Αριθμός σελίδων 206 Έτος έκδοσης 1992 Διαστάσεις 21x14 cm Όλοι οι δρόμοι που οδηγούν σε νεκροταφεία, κοιμητήρια ψυχών, διαφημίζουν, πώς κατασκευάζουν φωτογραφίες, των προσφιλών σας προσώπων, από πορσελάνη. Έτσι και σ' αυτό το βιβλίο αγαπημένα πρόσωπα και ψυχές τυλίγονται την πορσελάνη της στιλπνότητος και τοποθετούνται τυπογραφικά στη σειρά που παρουσιάστηκαν σε εφημερίδες, περιοδικά, οπισθόφυλλα βιβλίων 1981-1992. Ο χρόνος, λένε, πώς είναι πανδαμάτωρ. Η τυπογραφία, δια της "πορσελάνης" της, είθε να συμφωνήσει (από το οπισθόφυλλο). 2. Τελετές Μοτοσυκλέτας Χρονολογία Έκδοσης Απρίλιος 2000 Αριθμός σελίδων 128 Διαστάσεις 21x14 Τι είναι το βιβλίο "Τελετές Μοτοσυκλέτας"; Το σενάριο ενός έργου ελληνικού που δεν γυρίστηκε ακόμα; Δημοσιογραφία αντοχής για τα μηχανάκια και το θόρυβό τους; Η ζωή των μοτοσυκλετών στην Ελλάδα σήμερα; Όνειρο για αγόρια σε σπίτια εκτός σχεδίου πόλεως ή μια πρώτη προσπάθεια να αποτυπωθεί μια νεοελληνική μυθολογία και ένα μνημείον σημερινών καιρών; (ΑΠΟ ΤΗΝ ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗ ΣΤΟ ΟΠΙΣΘΟΦΥΛΛΟ ΤΟΥ ΒΙΒΛΙΟΥ) από την πρώτη έκδοση του 1981. --- Το εξώφυλλο είναι άθικτο, χωρίς γρατζουνιές ή τσακίσματα. Οι σελίδες είναι άθικτες και δεν έχουν σημάδια από σημειώσεις.

1. Αρχαία Βρέφη Παρουσίαση Σπεύδω, προτού γεράσω, να συγκεντρώσω σ' αυτό το βιβλίο τίτλους και θέματα που σε διάφορες εκδόσεις δημοσίευσα, με μια μονάχα πρόθεση, να εκτεθώ (για την αμέλειά μου αυτή), αφού δεν φρόντισα να απορρίψω μερικά (αρκετά) και να διαγράψω άλλα (αρκετά), για να δείξω πως τάχα είμαι, κι εγώ, σκεπτόμενο πρόσωπο σοβαρό, αφού ξέρω αυτή την τέχνη - του αφαιρείν. Ονομάζω "Τα Αρχαία Βρέφη" προσωπικό μου κενοτάφιο. Κενοτάφιο τριάντα ενός χρόνων. Έτσι συσσωρευμένα προκλητικά, τυπογραφικά δηλαδή, σ' αυτό το βιβλίο, μεγαλύτερο απ' ό,τι είναι οι πλάτες μου, τα κηδεύω. Όπως πτωχεύσας έμπορος τις καρτέλες πελατών του -ακόμα και των επισφαλών πελατών του- τα βάζω στη σειρά και στην θέση περίπου την οριστική. Όπως βρέφη νόθα, που δηλαδή δυνατά και τυχαία συνελήφθησαν, και σε μάντρες βρεφοκομείων ή δίπλα σε ντενεκέδες σκουπιδιών τυλιγμένα μέσα σ' εφημερίδες νύχτες διαβάτες περνώντας τα βρήκανε. Σαν αιγυπτιακές γάτες ή πουλιά επαρχιακών τάφων έρχονται να κλείσουν τοπία φύσεως και ψυχής, περάσματα εφήβων, ναυτών, στρατιωτών και εποχών. Βάζω φωτογραφίες παρμένες από εφημερίδες και περιοδικά κι άλλες απ' το πορτοφόλι μου. Εδώ θα βρείτε το πεθαμένο μοντέλο Πέραμα - Σαλαμίνα, αυτό που λέει ο Γιάννης Λέννον με τον Παύλο Μακ-Κάρτνεϋ - "εκεί πίσω από τους γαλάζιους ουρανούς των προαστίων. Εκεί πίσω από τους συνοικιακούς ουρανούς". Εδώ θα βρείτε δέκα πέντε κομμάτια να μιλάνε για ναύτες και άλλα τόσα, ίσως, για στρατιώτες ή πυγμάχους, δεχθείτε τα όπως τα σχέδια κάποιου ζωγράφου για το ίδιο πράγμα, όπως τις παραλλαγές πάνω στο ίδιο θέμα ενός μουσικού ή όπως, κυρίως, τις καρέκλες που κάνει κάποιος καρεκλάς, ένας τσαγκάρης τα ζεύγη υποδημάτων του. Σας πληροφορώ, από την αρχή, πως οι τύποι μου στο βιβλίο αυτό ανήκουν στην Β' Εκλογική Περιφέρεια και σε μια μυθολογία τυχαία μα φανερά γενναία, με μίγμα αίματος στις φλέβες, με τον πανσεξουαλισμό τους, χωρίς ανησυχίες πνεύματος και τον θάνατο που τους σκοτώνει πάντοτε, κάθε μέρα. Ποζάρουν σε δρόμους και σινεμά, σε μηχανουργεία και ξενοδοχεία Δ' τάξεως, σε διαδρόμους και λεωφορεία βοηθώντας με να περάσω βιαστικά, ποιητικά ανορθόδοξα δηλαδή, πράγματα από αυτή τους την περιπλάνηση και καταστροφή. Το ίδιο και οι γυναίκες μου, δεν ξέρουν να μετρούν μέχρι το δέκα. Βάφονται μπροστά σε καθρέφτες γιατί δεν θέλουν να μιλήσουν. Σκέφτομαι πως η τελευταία γυναίκα που μίλησε σε ελληνικό βιβλίο ήταν νοσοκόμα ή κυρία του Ερυθρού Σταυρού. Η οδός Μαντάμ Κιουρί που σε πήγαινε κάποτε το τραμ στο Πέραμα. Αργότερα -ποιος το ξέρει;- μπορεί αυτά τα βρέφη να μεγαλώσουν και να γίνουν ωραίοι άντρες, ωραίες γυναίκες, δυνατά παιδιά δίπλα σε τοίχους, έξω από γήπεδα, καθώς θα λούζονται σε παραλιακά ντουζ με περιφρόνηση την εκάστοτε αστική αρλούμπα να συντρίβουν. (Γιώργος Χρονάς, από την παρουσίαση στο οπισθόφυλλο του βιβλίου) Περιεχόμενα ΑΡΝΗΤΙΚΑ ΕΙΔΩΛΩΝ ΟΙ ΕΒΡΑΙΟΙ ΤΗΣ ΝΕΑΣ ΥΟΡΚΗΣ ΣΥΝΤΕΧΝΙΑ ΑΠΟ ΤΑ ΤΖΟΥΚ-ΜΠΟΞ ΤΩΝ ΠΑΝΔΟΧΕΙΩΝ ΟΙ ΛΑΜΠΕΣ ΤΑ ΠΡΩΙΝΑ ΤΗΣ ΙΝΣΟΥΛΙΝΗΣ ΤΑ ΜΑΥΡΑ ΤΑΚΟΥΝΙΑ ΤΟ ΜΠΑΡ J. S. BACH ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ 2. Κατάστημα Νεωτερισμών Χρονολογία Έκδοσης Οκτώβριος 1997 Αριθμός σελίδων 54 Διαστάσεις 21x14 --- Το εξώφυλλο είναι άθικτο, χωρίς γρατζουνιές ή τσακίσματα. Οι σελίδες είναι άθικτες και δεν έχουν σημάδια από σημειώσεις.

Κατάσταση: Σαν καινούριο αγορασμενο 10 ευρω το 2008 όπως φαίνεται στο εξώφυλλο και πωλείται, παρόλο που είναι συλλεκτική έκδοση, επίσης 10 ευρώ όσο αγοράστηκε. Εξαντλημένο στον εκδότη, δεν υπάρχει δυνατότητα παραγγελίας --- Το εξώφυλλο είναι άθικτο, χωρίς γρατζουνιές ή τσακίσματα. Οι σελίδες είναι άθικτες και δεν έχουν σημάδια από σημειώσεις.

Εξαντλημένο στον εκδότη, δεν υπάρχει δυνατότητα παραγγελίας UNCUT 100th ISSUE! SPECIAL COLLECTOR'S EDITION. SEPTEMBER 2005. ΕΠΕΤΕΙΑΚΟ ΓΙΑ ΤΗΝ ΚΥΚΛΟΦΟΡΙΑ ΤΟΥ ΕΚΑΤΟΣΤΟΥ ΤΕΥΧΟΣ ΤΟΥ ΠΕΡΙΟΔΙΚΟΥ ΓIΑ ΜΟΥΣΙΚΗ ΚΑΙ ΤΟΝ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟ ME 170 ΣΕΛΙΔΕΣ 1000 ΘΕΜΑΤΑ UP TO DATE IN USA AND BRITAIN, SEPTEMBER 2005. --- Το εξώφυλλο είναι άθικτο, χωρίς γρατζουνιές ή τσακίσματα. Οι σελίδες είναι άθικτες και δεν έχουν σημάδια από σημειώσεις.

Δεν υπάρχει δυνατότητα παραγγελίας. Εκδότης ΛΑΜΠΡΑΚΗ Σειρά Χρονολογία Έκδοσης Ιούλιος 2006 Αριθμός σελίδων 554 Διαστάσεις 27x23 Επιμέλεια ΑΛΕΞΟΠΟΥΛΟΣ ΣΠΥΡΟΣ --- Το εξώφυλλο είναι άθικτο, χωρίς γρατζουνιές ή τσακίσματα. Οι σελίδες είναι άθικτες και δεν έχουν σημάδια από σημειώσεις.

Εξαντλημένο στον εκδότη, δεν υπάρχει δυνατότητα παραγγελίας --- Το εξώφυλλο είναι άθικτο, χωρίς γρατζουνιές ή τσακίσματα. Οι σελίδες είναι άθικτες και δεν έχουν σημάδια από σημειώσεις.

Εξαντλημένο στον εκδότη, δεν υπάρχει δυνατότητα παραγγελίας. Παρουσίαση Δεν ήταν ιδιαίτερα εύκολη η επιλογή για τα καλύτερα τραγούδια που ακούσθηκαν από το 1900 μέχρι σήμερα. Για να φτάσουμε στην τελική μορφή, με τα τραγούδια που υπάρχουν στο βιβλίο που κρατάτε στα χέρια σας, φέραμε στη μνήμη μας χιλιάδες τραγούδια από το παρελθόν και ξανακούσαμε τραγούδια από τις αρχές του 20ού αιώνα, που λόγω ηλικίας δεν ήταν εύκολο να εκτιμήσουμε την αξία και την επιρροή που είχαν στην εποχή τους. Παράλληλα, διαβάσαμε πολλά βιβλία που εκτιμούμε το έργο των δημιουργών τους και συνεκτιμήσαμε τις απόψεις τους για τα τραγούδια της εκάστοτε εποχής. Σημαντικό ρόλο έπαιξαν και οι ακροατές του ραδιόφωνου της ΝΕΤ ή Α’ πρόγραμμα, όπως ήταν γνωστό παλαιοτέρα, που σχεδόν 28 χρόνια στηρίζουν σε καθημερινή βάση, κάθε απόγευμα 4-5, μια ραδιοφωνική εκπομπή που πάντα λαμβάνει υπ’ όψιν της τις υποδείξεις των ακροατών της. Θα ήταν ψέμα να ισχυρισθούμε ότι η λίστα δεν επηρεάστηκε, ως ένα βαθμό, από τις προσωπικές μας προτιμήσεις, αλλά κυρίαρχο στοιχείο ήταν η έκταση της κοινωνικής, καλλιτεχνικής και εμπορικής επιτυχίας που είχε το κάθε τραγούδι, όταν κυκλοφόρησε και στα επόμενα χρόνια. Υπάρχουν βέβαια αρκετά τραγούδια, κυρίως από το χώρο του ροκ, που η έλλειψη εμπορικότητας δεν μας επέτρεψε να τα συμπεριλάβουμε στη λίστα μας. Δεν αποκλείουμε, λοιπόν, μια μελλοντική λίστα που θα περιλαμβάνει τραγούδια που είχαν απήχηση σε συγκεκριμένο μουσικό κοινό και έχουν πάρει κι αυτά την δικιά τους θέση στη μουσική μας ιστορία, καλύπτουν όμως χρονικά πολύ μικρότερη περίοδο. Θυμηθείτε μαζί μας, λοιπόν, τα 2004 καλύτερα τραγούδια. (ΑΠΟ ΤΗΝ ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗ ΣΤΟ ΟΠΙΣΘΟΦΥΛΛΟ ΤΟΥ ΒΙΒΛΙΟΥ) Λεπτομέρειες ISBN13 9789608429383 Εκδότης ΑΝΑΤΟΛΙΚΟΣ Σειρά Χρονολογία Έκδοσης Ιούνιος 2003 Αριθμός σελίδων 560 Διαστάσεις 24x17 Πρόλογος ΠΕΤΡΙΔΗΣ ΓΙΑΝΝΗΣ Ένα μικρρό τριγωνικό συμμετρικό κόψιμο με ψαλίδι στην αριστερή πάνω άκρη του εξωφύλλου που δεν επηρεάζει την καλαισθησία του --- Το εξώφυλλο είναι άθικτο, χωρίς γρατζουνιές ή τσακίσματα. Οι σελίδες είναι άθικτες και δεν έχουν σημάδια από σημειώσεις.

Εξαντλημένο στον εκδότη, δεν υπάρχει δυνατότητα παραγγελίας. Punk Η ιστορία μιας επαναστασης, γιατί στην ουσία περί αυτού πρόκειται του εκλεκίστικου μεταμοντέρνο ροκ, δεν πρέπει να λείπει απο καμιά μουσική ελληνική βιβλιοθήκη κανένος έλληνα που διατείνεται ότι είναι πανκ. Το αντικαθεστωτικό κίνημα του Punk ξεκινάει στις Ηνωμένες Πολιτείες, την Αυστραλία και τη Μεγάλη Βρετανία γύρω στο 1974-1975. Γκράφιτι, προκλητικές ενδυμασίες, λατρεία των δρόμων κι ένας υπέροχος άγριος θόρυβος μετουσιώνονται σε ηχητικά συνθήματα που επικοινωνούν έναν διαφορετικό τρόπο ζωής, μια υγιή αντίδραση στην κοινωνία της αποξένωσης, στη φτώχεια, τη μιζέρια και τον κοινωνικό καταναγκασμό. Στο βιβλίο-αφιέρωμα που κρατάτε στα χέρια σας θα διαβάσετε για την πορεία των κυριότερων συγκροτημάτων του κινήματος σε Αγγλία και Αμερική, καθώς και για την απήχηση του punk στην Ελλάδα, με ιστορίες από τα ελληνικά punk συγκροτήματα της εποχής. Η μουσικολογική προσέγγιση της punk τραγουδοποιίας και οι βασικές ιδεολογικές γραμμές και κατευθύνσεις του ρεύματος, σε συνδυασμό με τις πλούσιες πληροφορίες, ζωντανεύουν τον ήχο και τις απολήξεις αυτού του μουσικού κύματος που έμελλε να ταράξει τα λιμνάζοντα νερά του ροκ κατά το τελευταίο τέταρτο του εικοστού αιώνα. (ΑΠΟ ΤΗΝ ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗ ΣΤΟ ΟΠΙΣΘΟΦΥΛΛΟ ΤΟΥ ΒΙΒΛΙΟΥ)Αποσπάσματα: Οι απαρχές: Τα υβρίδια του rock'n'roll των Sex Pistols! Σε μια πρόσφατη (13 Νοεμβρίου 2006) παρουσίασή του στο περιοδικό ΤΙΜΕ, που τον θέλει έναν από τους ήρωες των καιρών, ο John Lydon (Johnny Rotten) θυμάται τις πρώτες μέρες του punk λέγοντας: «Είχαμε κηρύξει πόλεμο σε ολόκληρη τη χώρα – χωρίς να το θέλουμε». Γιατί η Βρετανία στα μέσα της δεκαετίας του 1970 βρισκόταν πολύ κοντά στη γενική απεργία. Ήταν διχασμένη και τα χαρούμενα τραγουδάκια για αγάπες, ήλιους και λουλούδια έμοιαζαν ασυντόνιστα με τους καιρούς. Η χώρα χρειαζόταν το punk, κι αυτό δεν θα είχε γίνει ποτέ πραγματικότητα χωρίς τον Lydon. Αυτός είχε τη στάση και την εμφάνιση και ήταν επίσης ένας άνθρωπος που εκφραζόταν με ευκολία και σαφήνεια. Οι στίχοι του κι ο τρόπος εκφοράς τους ήταν ένας κοινωνικός σχολιασμός διανθισμένος με σπιρτάδα και κακεντρέχεια. Έτσι γινόταν απειλητικός για κάποιους, ενώ άλλους τους ενέπνεε βαθιά. Τι είχε συμβεί; Το καλοκαίρι του 1976 ήταν ιδιαίτερα θερμό –κλιματολογικά– στη Βρετανία. Από τον Μάιο μέχρι τον Αύγουστο το Λονδίνο τη μία ασφυκτιούσε κάτω από το νέφος του, ενώ την άλλη ψηνόταν κάτω από ένα λαμπερό ήλιο. Η Φύση έδινε ένα «εθνικό τονωτικό» στον Τύπο και την Τηλεόραση, σαν να ’χε επιτέλους «διαλυθεί η κατάρα της Βρετανίας» και έμοιαζε να παραμερίζει στο περιθώριο και ν’ ακυρώνει τις διχόνοιες και τις απεργίες. Οι εμφανίσεις της «έξαλλης νεολαίας» στην Oxford Street, με σαλβάρια, σορτσάκια και μπικίνι, έγιναν το αγαπημένο θέμα των ειδήσεων των 10μ.μ. Όμως το κύμα καύσωνα χαρακτηρίστηκε επίσημα ξηρασία, καθώς το γρασίδι του Hyde Park άρχισε να παίρνει μια απαλή καφετιά απόχρωση και ανησυχίες για ρωγμές στα θεμέλια των κτιρίων εξ αιτίας της ζέστης άρχισαν να βγαίνουν στην επιφάνεια. Ο απόηχος του κινήματος των χίπις ήταν ακόμη ζωντανός και στην πολυπολιτισμική, κοσμοπολίτικη πρωτεύουσα της Αγγλίας διάφορα μουσικά ρεύματα από την Τζαμάικα ή τις ΗΠΑ, αδιαμόρφωτες ακόμα προτάσεις για κάτι καινούργιο, ζητούσαν μια θέση κάτω από τον ωραίο ήλιο εκείνου του καλοκαιριού. Είχε έρθει η στιγμή για τους punks να κάνουν το εντυπωσιακό τους ντεμπούτο στη σκηνή και το μουσικό τύπο. Το περιοδικό Punk1 είχε ήδη εμφανιστεί και κυκλοφορούσε από τις αρχές της χρονιάς. Το πρώτο τεύχος είχε εξώφυλλο τον Lou Reed και το δεύτερο την Patti Smith. Βασικές επιρροές και οι δυο τους στη διαμόρφωση του νέου ρεύματος, με παρουσιάσεις που πλαισιώθηκαν από άρθρα για τη σκηνή της Νέας Υόρκης, η οποία ξεκίνησε από τη μουσική κίνηση του Mercer Arts Center. Οι New York Dolls και οι Suicide είχαν στιγματίσει εκεί την ιστορία του ροκ. Ήταν μια αναδυόμενη underground σκηνή, η οποία ξεκίνησε με την διάλυση των Velvet Underground του Lou Reed, και, όταν κατέρρευσε το κτίριο του Mercer, το 1973, μεταφέρθηκε στα κλαμπ Max’s Kansas City και CBGBs. Εκεί ο νέος ήχος περιλάμβανε συγκροτήματα όπως οι Ramones, οι Television, οι Blondie, ο Johnny Thunders με τους Heartbreakers, ο Richard Hell με τους Voidoids και οι Talking Heads. Tα γονίδια του Iggy Pop: Πρέπει να πούμε εδώ ότι ο Iggy δεν γνώρισε μεγάλη εμπορική επιτυχία στη ζωή του. Είχε όμως αποκτήσει τη φήμη του εκπληκτικού, εκρηκτικού περφόρμερ. Ήδη από την εποχή των Stooges, ο Iggy πηδούσε στο κοινό, εφευρίσκοντας έτσι το «stage diving», άλειφε το στήθος του με ωμό κρέας και κάποια φορά με φυστικοβούτυρο κι έπεφτε πάνω σε σπασμένα μπουκάλια γεμίζοντας μικρές πληγές. Είναι ίσως ο απόλυτος –μέχρι σήμερα– αντιστάρ. Τον μιμήθηκαν πολλοί, όμως το όνομα, όπως και ο θρύλος, είναι δικά του. Το 1968 υπέγραψαν με την Elektra Records. Παραγωγός στους δύο πρώτους δίσκους ήταν ο John Cale των Velvet Underground. Ως τίτλους είχαν The Stooges ο πρώτος και Fun House ο δεύτερος. Πούλησαν πολύ λίγο, όμως η επίδρασή τους στο punk κίνημα που θα ξεφύτρωνε σύντομα θα ήταν τεράστια. Οι δομές της αμερικανικής κοινωνίας διαφέρουν από αυτές της ευρωπαϊκής και ιδίως της βρετανικής. Ο κόσμος ακολουθεί συνήθως τον συρμό, παρασύρεται εύκολα κι ανακαλύπτει άλλου τύπου είδωλα απ’ ό,τι στην Ευρώπη. Χρειάζεται καθοδηγητές και πρωτοστάτες κι εμπιστεύεται συνήθως την κυβέρνηση και το Κογκρέσο. Έτσι κι αυτό που παρουσίαζε ο Iggy βρήκε ανταπόκριση στο Βρετανό φίλο του David Bowie, που άρχισε να του παραστέκεται και να τον βοηθά στην καριέρα του. Τον πήρε μαζί του στην Αγγλία. Τραγούδια που έγραψαν μαζί και έγιναν αργότερα παγκόσμιες επιτυχίες από τον Bowie θα του αποφέρουν δικαιώματα και θα τον βγάλουν για πρώτη φορά από την ένδεια. Ο Bowie θα κάνει την παραγωγή στο τελευταίο άλμπουμ των Stooges, το Raw Power του 1973, που θεωρείται ορόσημο για τις πηγές του punk rock. Όμως όλοι, και κυρίως ο Iggy, είχαν προβλήματα εθισμού στην ηρωίνη. Ακολούθησαν κάποια χρόνια παύσης της δραστηριότητας και απόπειρες αποτοξίνωσης. Ο Bowie τον πήρε ξανά μαζί του το 1976 στην τουρνέ του Station to Station και ο Iggy εντυπωσιάστηκε από τη μεγάλη κλίμακα των μουσικών γεγονότων και ειδικά από τους ρυθμούς δουλειάς του φίλου του. Αργότερα θα περάσουν ένα διάστημα στο Δυτικό Βερολίνο, όπου ο Iggy υπογράφει με την RCA και ο Bowie τον βοηθά στο γράψιμο και την παραγωγή δύο δίσκων, των The Idiot και Lust for Life, και οι δύο του 1977. Πρόκειται για τα περισσότερο ανα γνωρισμένα από τους κριτικούς άλμπουμ της σόλο καριέρας του Iggy Pop. Eλληνική πραγματικότητα: Το 1979 στο κατάστημα δίσκων «Pop Eleven» στο Κολωνάκι πλήθος αντίτυπα του πρώτου δίσκου των Dire Straits βρίσκονταν κάτω από την ετικέτα «ΠΑΝΚ ΡΟΚ». Τα πράγματα φαίνονταν συγκεχυμένα. Οι Dire Straits «πούλαγαν» στην Ελλάδα, το «πανκ ροκ» ίσως να πούλαγε κι αυτό αν μεταμφιεζόταν κατάλληλα, αν παρέπεμπε σε έναν καινούργιο ήχο, που ήταν όμως σχετικά εύπεπτος από μια γενιά που απείχε χρονικά μόλις δέκα περίπου χρόνια από τη Γενιά του Πολυτεχνείου. Αυτή η λανθασμένη καταχώρηση των Dire Straits και η επίσης λανθασμένη άτυπη δήλωση του punk ότι βρισκόταν εκεί δείχνουν πως ό,τι καινούργιο και άγνωστο ακόμη ερχόταν από την Αγγλία έπρεπε αυτόματα να χαρακτηριστεί νεωτερισμός και η νεωτερικότητα στη μουσική ήταν εκείνη την εποχή ταυτόσημη με το punk. Όμως γρήγορα τα πράγματα θα ξεκαθαρίσουν. Η αληθινή punk μουσική θ’ αρχίσει να διοχετεύεται και να επηρεάζει: Το 1980, σε συναυλία στο Γήπεδο του Ζωγράφου, οι Παρθενογένεσις ερμηνεύουν το House of the Rising Sun σε «punk εκτέλεση», όπως το εξήγγειλαν οι ίδιοι. Ήταν ίσως η πρώτη βόμβα. Τούτο το γεγονός πυροδότησε μια ολόκληρη γενιά μουσικών που, μόλις κατάφεραν να κατακτήσουν μια στοιχειώδη γνώση των βασικών οργάνων του ροκ (κιθάρα, μπάσο, τύμπανα), εξαπέλυσαν την ορμητικότητα του teenager σε κάθε ανάλογη περίσταση και αφορμή. Κανένα σίγαστρο δεν λειτουργούσε πλέον. Το punk ήταν εδώ. «Η Πλατεία Εξαρχείων ήταν το στάνταρντ μας» αφηγείται ο Μήτσος Σπυρόπουλος, κιθαρίστας των Αδιέξοδο. «Ερχόντουσαν απ’ όλες τις περιοχές, Περιστέρι, Γαλάτσι Αιγάλεω –το Γαλάτσι ειδικά είχε πολλούς punks». Το κέντρο του κόσμου ήταν τα Εξάρχεια. «Όταν τους πρωτογνώρισα βέβαια, οι επίσημοι αναρχικοί – φρικομακρυμάλυδες και τα λοιπά – θεωρούσαν τους πάνκηδες λίγο ανώριμους και δεν τους παίρνανε στην αρχή και πολύ στα σοβαρά, αλλά με τις φάσεις που γίνονταν –κυρίως με αυτά που έκανε η αστυνομία, ‘κατάφερε’ με την αντιμετώπισή της να εξομαλύνει τις διαφορές που εξάλλου δεν ήταν και πολύ σοβαρές», αφηγείται ο Γιάννης Βεναρδής, ντράμερ των Αδιέξοδο. Με την περίφημη «Επιχείρηση Αρετή», «όποιον δεν φορούσε γραβάτα τον μαζεύανε» αλλά μετά «έπεσε ξύλο και δεν ξανάγινε τίποτε». Μουσικολογικά: Η καινοτομία στις punk συνθέσεις συνίσταται στην προσθήκη ενός έβδομου ακόρντου στα πρώτα έξι που αναφέραμε. Αυτό είναι η ύφεση του τονικού ακόρντου, η ύφεση του βασικού ματζόρε δηλαδή. Συμβαίνει είτε μέσα στη ροή του τραγουδιού, είτε στο θέμα του ή στην εισαγωγή του. Αν το κομμάτι μας είναι πάλι από ντο, έχουμε την ελευθερία στο punk να προσθέσουμε την ύφεση του ντο, που δεν είναι άλλο εδώ από το σι ματζόρε. Καλό παράδειγμα αποτελεί το Fire in Cairo των Cure, όπου ενώ συναντάμε τα σχετικά ακόρντα σύμφωνα με τον κανόνα που περιγράφουμε, έχει ένα μικρό ξαφνικό break όπου εμβάλλεται το σι ματζόρε γειτονεύοντας μάλιστα με το ντο, το βασικό ακόρντο του κομματιού. Ενώ δηλαδή έχουμε αρχικά την ακολουθία λα μινόρε, σολ, ντο, σολ, φα, που συγκροτεί και το θέμα του τραγουδιού, εμβάλλεται ξαφνικά το ζευγάρι σι ματζόρε και ντο (επίσης ματζόρε φυσικά) που του δίνει μια διαπλανητική σχεδόν ορμή, μια και ο συνδυασμός θεωρείται κλασικά απαράδεκτος (φάλτσος). Λεπτομέρειες ISBN13 9789604361557 Εκδότης ΟΞΥ Διαστάσεις 28x21 Χρονολογία Έκδοσης Μάρτιος 2007 Αριθμός σελίδων 152 Διαστάσεις --- Το εξώφυλλο είναι άθικτο, χωρίς γρατζουνιές ή τσακίσματα. Οι σελίδες είναι άθικτες και δεν έχουν σημάδια από σημειώσεις.

Εξαντλημένο στον εκδότη, δεν υπάρχει δυνατότητα παραγγελίας. ΠΡΟΣΦΟΡΑ ΓΙΑ ΣΥΛΛΕΚΤΕΣ. ΜΕ 80 ΕΥΡΩ ΑΓΟΡΑΖΕΤΕ ΚΑΙ ΤΟΥΣ ΔΥΟ ΕΞΑΝΤΛΗΜΕΝΟΥΣ ΜΥΘΙΚΟΥΣ ΤΟΜΟΥΣ Α' ΚΑΙ Β' ΣΕ ΑΡΙΣΤΗ ΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΑΔΙΑΒΑΣΤΟΥΣ ΓΙΑ ΤΗΝ ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΡΟΚ ΣΚΗΝΗ ΤΩΝ ΔΕΚΑΕΤΙΩΝ 60/70/80/90 ΓΡΑΜΜΕΝΕΝΟΥΣ ΑΠΟ ΤΟΝ ΜΟΝΑΔΙΚΟ ΕΠΑΪΟΝΤΑ ΤΟΥ ΕΙΔΟΥΣ ΠΑΣΙΓΝΩΣΤΟ ΣΕ ΟΛΟΥΣ ΜΑΣ ΝΤΙΝΟ ΔΗΜΑΤΑΤΗ. Κριτικές για το βιβλίο “Get that beat 60s-70s” ‘Η έρευνα του συγγραφέα είναι αξιοθαύμαστη και μπορούμε να πούμε ότι το βιβλίο τεκμηριώνει αυτό το σημαντικό κεφάλαιο της σύγχρονης μουσικής ιστορίας μας.’ Νίκος Μπακουνάκης (Δίφωνο) ‘Το “GET THAT BEAT” είναι ο πολυτιμότερος οδηγός της ελληνικής ροκ δισκογραφίας και ιστορίας.’ Νίκος Κοντογούρης (Zoo) ‘Η μεθοδικότητα της καταγραφής των συγκροτημάτων και των τραγουδιστών ανάγει το “GET THAT BEAT” σε βιβλίο αναφοράς.’ Λώρη Κέζα (Βήμα) ‘Πρόκειται για ένα βιβλίο που πρέπει πεισματικά να βρίσκεται σε κάθε βιβλιοθήκη αυτών που ασχολούνται με το ελληνικό ροκ.’ Γιάννης Κουντούρης (In Rock) ‘Ο πρώτος αυτός τόμος που καλύπτει τα αρχικά στάδια της εγχώριας ποπ και ροκ παραγωγής είναι πραγματικά εξαιρετικός και άκρως πληροφοριακός. Μην κάνετε δε τον κόπο ν’αναζητήσετε κάποιο λάθος, γιατί τότε θα είναι σα να ψάχνετε ένα στραβό κλαδί σ’ένα πανέμορφο δάσος.’ Μάνος Μπούρας (Ποπ και Ροκ) Κριτικές για το βιβλίο “Get that beat 80s-90s” Get that Beat: Ελληνικό Ροκ 80ς-90ς ‘Το βιβλίο αυτό αποτελεί το ‘ευαγγέλιο’ της ελληνικής ροκ δισκογραφίας όλων των μουσικών ρευμάτων. Αοκνος και ακούραστος μελετητής του εγχώριου ροκ από τα 60 και εντεύθεν, ο Ντίνος Δηματάτης προσφέρει ένα βιβλίο απαραίτητο οδηγό για τον καθένα. Περιεχόμενο που εντυπωσιάζει με την αρτιότητά του, τόσο με τις άγνωστες πτυχές των καλλιτεχνών, όσο και με την ακρίβεια των δισκογραφιών. Απαραίτητο απόκτημα που πρέπει όλοι να έχουμε στην βιβλιοθήκη μας.’ ‘Ποπ και Ροκ΄ ‘Ο τελευταίος τόμος της μουσικής εγκυκλοπαίδειας που συντάσσει ο Ντίνος Δηματάτης εδώ και χρόνια, διαβάζεται απολαυστικά σα σπονδυλωτό μυθιστόρημα. Δεν είναι εύκολο να συναρμολογηθεί μια τόσο πρόσφατη ιστορία. Κυρίως δεν είναι εύκολο να εντοπιστεί το στίγμα ανθρώπων που ζουν και δημιουργούν ακόμη, και μπορούν ανά πάσα στιγμή να επικοινωνήσουν με τον συγγραφέα στο τηλέφωνο. Ωστόσο, αυτό το φαινομενικό στάδιο αντισταθμίζεται από ένα μεγάλο πλεονέκτημα στο λεξικό αυτό. Εκτός από τις όποιες πληροφορίες δίνει ο συγγραφέας βάζοντας στο χάρτη του ονόματα συγκροτημάτων και ατόμων, μας πληροφορεί και για τις εντυπώσεις και αντιδράσεις του κοινού όταν πρωτοεμφανίστηκαν, τουλάχιστον οι σημαντικότεροι. Αυτό που αφήνει κατάπληκτο το χρήστη του έργου είναι η ακάθεκτη παρέλαση του συγγραφέα σε όλο το εύρος της σκηνής, από τον Yanni ως τον Ζωρζ Πιλαλί. ‘Echo κ Artis’ ‘Ο φοβερός Ντίνος Δημητάτης, χτύπησε πάλι. Αποτέλεσμα αυτού του χτυπήματος είναι ο πολυτιμότερος και πληρέστερος οδηγός της ελληνικής ροκ δισκογραφίας και ιστορίας. Ο συγγραφέας αξίζει ενός μεγάλου ευχαριστώ από όλη την ελληνική ροκ κοινότητα, γιατί με αυτή του τη δουλειά θυμίζει αλλά και καταθέτει μια ιστορία 4 δεκαετιών του εγχώριου ροκ. Γιάννης Κουντούρης (In Rock) ‘Με 15 ευρώ, το καλύτερο βιβλίο για ροκάδες μουσικόφιλους θα βρω! Αναφώνησα μέσα στο βιβλιοπωλείο και αφού πρώτα έπιασα στα χέρια μου το νέο βιβλίο του Ντίνου Δηματάτη. Η κοπέλα στο ταμείο με κοιτούσε αποσβολωμένη….’ Καλέ κύριος να φωνάξω ένα γιατρό? Τι πάθατε? Λοιπόν βάζετε τα μποτάκια σας και γραμμή για την αγορά ενός βιβλίου που είναι βουτηγμένο σε τόνους καπνού, αλκοόλ και καλού ελληνικού ροκ εν ρολ… Μα που έβαλα εκείνο το 45άρι των Last Drive γαμώτο μου? Αρχιμήδης Γ. Παναγιωτίδης (Εξώστης) ‘Τόσο καιρό στο ράφι της βιβλιοθήκης μας υπήρχε ένα κενό. Το ‘GET THAT BEAT 60s-70s’ δεν καταδεχόταν να κάνει παρέες και περίμενε με υπομονή κάτι που να ταιριάζει στην κομψή του τρέλα. Σπαρτάρησε από χαρά όταν πριν λίγες μέρες είδε να πλησιάζει το κατακόκκινο εξώφυλλό του ‘GET THAT BEAT 80s-90s’ και αμέσως κούρδισε τις σελίδες του, αρχίζοντας να παίζει τις πρώτες αυτοσχέδιες και αναρχικές νότες του ύμνου του ελληνικού ροκ. Αναγνώστες και πρωταγωνιστές είναι όλοι για δέσιμο, θα αποφανθούν οι σημαντικοί γιατροί αλλά το πόρισμά τους θα σκεπαστεί από το θρόισμα των σελίδων του βιβλίου, που στην πραγματικότητα είναι το μουσικό κουτί δύο ανεπανέληπτων δεκαετιών. Κρατάμε θέση και για το επόμενο.΄ Βαγγέλης Περρής (Πρωταθλητής) --- Το εξώφυλλο είναι άθικτο, χωρίς γρατζουνιές ή τσακίσματα. Οι σελίδες είναι άθικτες και δεν έχουν σημάδια από σημειώσεις.

Εξαντλημένο στον εκδότη, δεν υπάρχει δυνατότητα παραγγελίας. Η μυθική ιατροδικαστική του Ροβίθη είναι μονάδικη στο είδος της τόσο για τον όγκο της όσο και για τη λεπτομερή επιστημοσύνη της όπως βέβαια και για το ιστορικό της δράσης του ιατροδικαστή Ροβίθη στην ιατροδικαστική τεκμηρίωση της δολοφονίας Λαμπράκη και όχι του ατυχήματος που του κόστισε τη θέση του. ΠΑΡΑΚΑΤΩ ΑΚΟΛΟΥΘΕΙ ΕΝΑ ΚΕΙΜΕΝΟ ΤΟΥ ΣΠΥΡΟΥ ΚΟΥΖΙΝΟΠΟΥΛΟΥ ΓΙΑ ΤΟΝ ΡΟΒΙΘΗ Ο ιατροδικαστής Δημήτριος Ροβίθης (1914-1976), υφηγητής στην έδρα της Ιατροδικαστικής και Τοξικολογίας του ΑΠΘ, που διενήργησε τη νεκροψία-νεκροτομή και συνέταξε την ιατροδικαστική έκθεση του δολοφονηθέντος Λαμπράκη, απολύθηκε επί χούντας από τα πανεπιστημιακά του καθήκοντα στην Ιατρική και Νομική σχολή του ΑΠΘ με Συντακτική πράξη που αφορούσε άλλους 30 πανεπιστημιακούς δασκάλους, με γελοίες και κατασκευασμένες κατηγορίες όπως «άμβλυνση του αισθήματος της κοινωνικής ευθύνης, μη διατήρηση σκληρού εθνικού φρονήματος κλπ», όπως αναφέρονταν σε επιστολή του Στυλιανού Παττακού της 2/1/1969. Η χούντα με αυτό τον τρόπο ήθελε να τον τιμωρήσει για τη γενναία του στάση στην υπόθεση της δολοφονίας του Λαμπράκη στην οποία υπεστήριξε με πάθος την αλήθεια - παρ' όλες τις πιέσεις που δέχθηκε πανταχόθεν, - αποδεικνύοντας με αυτή του τη στάση το ήθος του, την πίστη του στα δημοκρατικά ιδεώδη, και την επιστημονική του επάρκεια. Επανήλθε στα πανεπιστημιακά του καθήκοντα μετά την αποκατάσταση της δημοκρατίας, αλλά πέθανε πολύ νωρίς, το 1976. Το κείμενο είναι κατά τόπους υπογραμισμμένο και στην πρώτη σελίδα φέρει το ονοματεπώνυμο του ιδιοκτήτη και την χρονολογία Μάρτιος 1963. Και οι δύο τόμοι φέρουν την αυθεντκή υπογραφή του συγγραφέα ιατροδικαστή Δημητρίου Ροβίθη. Α' Τόμος 427 σελ. Β' Τόμος 432 σελ. που τις συνοδευουν σε παράρτημα 78 φωτογραφίες πτωμάτων δολοφονηθέντων ή αυτοχειριασθέντων, περιλαμβανομένου και του πτώματος του δολοφονηθέντος αμερικανού δημοσιογράφου Πολκ, και 21 φωτογραφίες απο εκτομηθέντα όργανα των νεκρών και των χρησιμοποιοηθέντων πυροβόλων όπλων πιστολίων ή περιστρόφων μετά των καλύκων των. Σε προλογικό κείμενο αριθμούνται οι φωτγραφίες κατά αύξοντα αριθμό και επεξηγούνται αναλυτικά. --- Οι σελίδες μπορεί να έχουν τσακιστεί, σκιστεί, αλλά δεν λείπει καμία σελίδα και το κείμενο μπορεί να διαβάστεί πλήρως.

Στην πραγματεία του με τίτλο «Υγιεινά» ο Γαληνός δεν ασχολείται με τη διάγνωση και τη θεραπεία των ασθενειών, αλλά με συμβουλές προς υγιείς ανθρώπους σχετικά με τον τρόπο με τον οποίο είναι δυνατό να διατηρήσουν την υγειά τους. Επομένως αυτή η εκτενής πραγματεία, που αποτελείται από 6 βιβλία, εμπίπτει στον χώρο της προληπτικής ιατρικής με την ακριβή έννοια του όρου. Είμαι γνωστό ότι με τον τίτλο αυτό σήμερα η ιατρική εννοεί τις περιοδικές εξετάσεις με τις οποίες είναι δυνατή η έγκαιρη διάγνωση των ασθενειών και κατ' ακολουθίαν και η θεραπεία μερικών από αυτές. Ο Γαληνός όμως εννοεί τον όρο όπως ακριβώς και ο δάσκαλός του Ιπποκράτης, ο οποίος θεωρούσε έργο της ιατρικής τόσο τη θεραπεία των ασθενειών όσο και τη διατήρηση της υγείας. (...) (ΑΠΟ ΤΟΝ ΠΡΟΛΟΓΟ ΤΗΣ ΕΚΔΟΣΗΣ) ΓΑΛΗΝΟΣ: «ΥΓΙΕΙΝΑ» (ΠΡΩΤΟΣ ΤΟΜΟΣ) Συγγραφέας/εις: Γαληνός 129-200(;) μ.Χ. Κατηγορία: ιατρική Σειρά βιβλίου: Βιβλιοθήκη Αρχαίων Συγγραφέων Ημερ/νία έκδοσης: 11/2002 Εκδότης: Δαίδαλος Ι. Ζαχαρόπουλος Εξώφυλλο: Σκληρό εξώφυλλο Σελίδες: 385 Βάρος βιβλίου: 540 gr Διαστάσεις βιβλίου: 21x14 cm Γλώσσα βιβλίου: ελληνικά Γλώσσα πρωτοτύπου: Αρχαία Ελληνικά Συντελεστές: Τσεκουράκης, Δαμιανός Τσεκουράκης, Δαμιανός Νικολάου, Νίκος Α. Τόπος έκδοσης: Αθήνα Τόμος: 1 Μετάφραση ΤΣΕΚΟΥΡΑΚΗΣ ΔΑΜΙΑΝΟΣ Ημερομηνία πρώτης έκδοσης: 2002 ΓΑΛΗΝΟΣ: «ΥΓΙΕΙΝΑ» (ΔΕΥΤΕΡΟΣ ΤΟΜΟΣ) Εκδότης ΔΑΙΔΑΛΟΣ (ΖΑΧΑΡΟΠΟΥΛΟΣ Ι.) Σειρά ΒΙΒΛΙΟΘΗΚΗ ΑΡΧΑΙΩΝ ΣΥΓΓΡΑΦΕΩΝ Χρονολογία Έκδοσης Νοέμβριος 2002 Τόμος: 2 Εξώφυλλο: Σκληρό εξώφυλλο Αριθμός σελίδων 322 Βάρος βιβλίου: 450 gr Διαστάσεις 21x14 Γλώσσα βιβλίου: ελληνικά Γλώσσα πρωτοτύπου: Αρχαία Ελληνικά Συντελεστές: Τσεκουράκης, Δαμιανός Τσεκουράκης, Δαμιανός Νικολάου, Νίκος Α. Τόπος έκδοσης: Αθήνα Μετάφραση ΤΣΕΚΟΥΡΑΚΗΣ ΔΑΜΙΑΝΟΣ --- Το εξώφυλλο είναι άθικτο, χωρίς γρατζουνιές ή τσακίσματα. Οι σελίδες είναι άθικτες και δεν έχουν σημάδια από σημειώσεις.

Οι σελίδες είναι άθικτες και δεν έχουν σημάδια από σημειώσεις.

Εξαντλημένο στον εκδότη, δεν υπάρχει δυνατότητα παραγγελίας. Πρόλογο Παλαμά 3 άρθρα Εμπρός 1921 αντί του λάθους αναγραφόμενου στον τίτλο 1932 ευκαιρία 600 χρόνων θανάτου Δάντη, όπως αποδεικνύεται και στη συνοδό φωτογραφία της πρώτης σελίδας του βιβλίου με τίτλτο Ο ΔΑΝΤΗΣ. ΤΟ ΒΙΒΛΙΟ ΤΥΠΩΘΗΚΕ ΑΠΟ ΤΙΣ ΕΚΔΟΣΕΙΣ Π. ΟΙΚΟΝΟΜΟΥ ΒΑΣΕΙ ΤΗΣ ΠΡΩΤΗΣ ΜΕΤΑΦΡΑΣΗΣ ΤΟΥ 1894 ΤΩΝ Γ.Σ. ΒΟΥΤΣΙΝΑ ΚΑΙ Δ. Σ. ΣΤΑΥΡΟΠΟΥΛΟΥ ΜΕ ΕΤΟΣ ΕΚΔΟΣΗΣ: ΧΧ (1930-1950). ΣΠΑΝΙΟΤΑΤΗ ΣΥΛΛΕΚΤΙΚΗ ΕΚΔΟΣΗ ΑΠΟ ΜΕΤΑΦΡΑΣΗ ΤΟΥ 1894 ΣΕ ΑΡΙΣΤΗ ΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΠΟΥ ΜΟΝΟ ΦΈΡΕΙ ΤΟ ΟΝΟΜΑΤΕΠΩΝΥΜΟ ΤΟΥ ΙΔΙΟΚΤΗΤΗ ΚΑΙ ΤΗ ΧΡΟΝΟΛΟΓΙΑ ΑΠΟΚΤΗΣΗΣ ΣΤΗΝ ΠΡΩΤΗ ΛΕΥΚΗ ΣΕΛΙΔΑ ΠΑΝΩ ΔΕΞΙΑ ΜΕ ΕΞΑΙΡΕΤΙΚΑ ΜΙΚΡΑ ΓΡΑΜΜΑΤΑ ΜΕΤΑ ΤΟ ΣΚΛΗΡΟ ΕΞΩΦΥΛΛΟ ΚΑΙ Η ΟΠΟΙΑ ΔΕΝ ΔΙΑΒΑΣΤΗΚΕ ΠΟΤΕ ΣΕΛΙΔΕΣ 598 ΛΑΪΚΗ ΕΙΚΟΝΟΓΡΑΦΗΣΗ ΤΗΣ ΕΠΟΧΗΣ ΤΗΣ ΠΡΩΤΗΣ ΕΚΔΟΣΗΣ ΤΟΥ 1894 ΜΕ ΔΕΚΑΔΕΣ ΣΧΗΜΑΤΑ ΚΑΙ ΜΕΤΑΦΡΑΣΤΙΚΕΣ ΥΠΟΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ ΑΝΑΛΟΓΩΣ ΤΩΝ ΠΕΡΙΓΡΑΦΟΜΕΝΩΝ ΑΠΟ ΤΠΝ ΔΑΝΤΗ. ΕΠΙΜΕΛΕΙΑ ΔΗΜΗΤΡΗ ΠΑΛΛΗ. Πλούσια εικονογράφηση από πίνακες του Γουστάβ Ντορέ. Σκληρόδετος/Δερματόδετος τόμος. Χρυσοτυπία στο εξώφυλλο και στην ράχη. ΕΛΛΗΝΙΚΕΣ ΜΕΤΑΦΡΑΣΕΙΣ ΤΗΣ ΘΕΙΑΣ ΚΩΜΩΔΙΑΣ [69] https://ejournals.epublishing.ekt.gr/index.php/sygkrisi/article/viewFile/10083/10185.pdf Πίνακας 1: Ελληνικές μεταφράσεις της Θείας Κωμωδίας (Αναγραφή) 1. Ολοκληρωμένες εκδόσεις του έργου Α/Α 3 ΕΤΟΣ 1894 ΠΑΡΑΠΟΜΠΗ ΝΟ 41 ΜΕΤΑΦΡΑΣΤΕΣ Βουτσινάς, Γεώργιος Σ. / Σταυρόπουλος, Δ.Χ. ΤΟΠΟΣ Αθ. ΤΟΜΟΣ 1 ΓΛΩΣΣΑ ΚΑΘΑΡΕΥΟΥΣΑ ΜΟΡΦΗ Πεζή (από τη γαλλική) ΠΑΡΑΠΟΜΠΗ ΝΟ 41 Πρβ. Κ. Καιροφΰλας, ό.π., σ. 158. Ο Φ. Γιοφΰλλης, ό.π., σσ. 21-23, κάνει λόγο και για μια τρίτομη έκδοση του κειμένου (±1895) που αποδίδεται στον πρώτο μόνο από τους μεταφραστές· ο F.M. Pontani, ό.π., σσ. 14-15, την ταύτισε με ακέφαλο αντίτυπο της Μαρκιανής Βιβλιοθήκης προερχόμενο από το Τυπ. Π. Ζαννουδάκη στην Κέρκυρα. Πρόκειται πάντως για τη μετάφραση που κυκλοφορήθηκε από τις εκδ. Ι.Ν. Σιδέρη το 1923 με πρόλ. Κωστή Παλαμά (3 άρθρα με υπογρ. W από την εφ. Εμπρός, του 1921) και με λαϊκή εικονογράφηση εμπνεόμενη από τον Gustave Doré, μετάφραση η οποία ανατυπώθηκε αρκετές φορές αργότερα από άλλους εκδότες (ο F.M. Pontani, ό.π., σσ. 18 και 43, τη συγχέει με μιαν αλλοιωμένη έκδ. εκείνης του Καιροφΰλα), δεν παρουσιάζει όμως τις κειμενικές διαφοροποιήσεις που δείχνει το παράθ. στον Γιοφΰλλη, σ. 23. --- Το εξώφυλλο είναι άθικτο, χωρίς γρατζουνιές ή τσακίσματα. Οι σελίδες είναι άθικτες και δεν έχουν σημάδια από σημειώσεις.

Το εξώφυλλο είναι άθικτο, χωρίς γρατζουνιές ή τσακίσματα. Οι σελίδες είναι άθικτες και δεν έχουν σημάδια από σημειώσεις.

Το εξώφυλλο είναι άθικτο, χωρίς γρατζουνιές ή τσακίσματα. Οι σελίδες είναι άθικτες και δεν έχουν σημάδια από σημειώσεις.

Το εξώφυλλο είναι άθικτο, χωρίς γρατζουνιές ή τσακίσματα. Οι σελίδες είναι άθικτες και δεν έχουν σημάδια από σημειώσεις.

Οι σελίδες είναι άθικτες και δεν έχουν σημάδια από σημειώσεις.

Οι σελίδες είναι άθικτες και δεν έχουν σημάδια από σημειώσεις.

Το εξώφυλλο είναι άθικτο, χωρίς γρατζουνιές ή τσακίσματα. Οι σελίδες είναι άθικτες και δεν έχουν σημάδια από σημειώσεις.

Το εξώφυλλο είναι άθικτο, χωρίς γρατζουνιές ή τσακίσματα. Οι σελίδες είναι άθικτες και δεν έχουν σημάδια από σημειώσεις.

Εξαντλημένο στον εκδότη, δεν υπάρχει δυνατότητα παραγγελίας. 1. Μέσα στη Λίντα Λάβλαιης Μέσα στο βαθύ λαρύγγι Κατάσταση πολύ καλή ΣΕ ΠΟΛΥ ΚΑΛΗ ΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΤΟ ΣΩΜΑ ΤΟΥ ΒΙΒΛΙΟΥ KAI ΟΛΕΣ ΑΝΕΞΑΙΡΈΤΩΣ OI ΣΕΛΙΔΕΣ ΤΟΥ ΑΝ ΚΑΙ ΔΙΑΒΑΣΤΗΚΕ. ΤΟ ΜΟΝΑΔΙΚΟ ΑΝΤΙΤΥΠΟ ΣΤΗΝ ΚΑΤΟΧΗ ΜΟΥ ΕΞΑΝΤΛΗΜΕΝΟ ΑΠΟ ΤΟΝ ΕΚΔΟΤΙΚΟ ΟΙΚΟ ΚΑΙ ΔΕΝ ΕΧΕΙ ΕΚΔΟΘΕΙ ΕΚΤΟΤΕ. Εξαντλημένο στον εκδότη, δεν υπάρχει δυνατότητα παραγγελίας. 2. Λίντα Λάβλαιης Το απόκρυφο ημερολόγιό μου Κατάσταση Σαν καινούργιο Κατηγορία Βιβλίου: Παλιά Σπάνια Βιβλία Hobby - Διάφορα Σεξ Εκδότης: Δίδυμοι Συγγραφέας: Λίντα Λάβλαιης Subtitle: Το βιβλίο που σοκάρισε την Αμερική Translator: Λένος, Δ. Π. Language: Ελληνικά Βιβλιοδεσία: Μαλακό εξώφυλλο Ημερομηνία Έκδοσης : 1982 Αριθ. Σελίδων: 159 Αριθ. Τόμων: 1 Διαστάσεις Βιβλίου: 21,5x15 Με ολοσέλιδες φωτογραφίες πορνό εκτός κειμένου https://www.newsbeast.gr/portraita/arthro/796730/i-tragiki-protagonistria-erotikon-tainion-lida-lavleis-to-vathu-laruggi Ήταν το 1972 όταν μια δυστυχισμένη γυναίκα εξομολογήθηκε ότι η κλειτορίδα βρισκόταν στον λαιμό της, πυροδοτώντας έτσι μια «ροζ» πολιτιστική επανάσταση! Μιλάμε φυσικά για την περίληψη της καλτ πορνογραφικής ταινίας «Βαθύ Λαρύγγι», του φιλμ που απενοχοποίησε το σεξ στην Αμερική και έγινε η πρώτη πετυχημένη εμπορικά δημιουργία του αισθησιακού κινηματογράφου. Το «Βαθύ Λαρύγγι» έσπασε κυριολεκτικά τα ταμεία (περιλήφθηκε στη λίστα με τις 10 εμπορικότερες ταινίες της χρονιάς!), απογείωσε το ερωτικό σινεμά και άνοιξε διάπλατα τις πόρτες για το κινηματογραφικό πορνό. Αυτό που έκανε ωστόσο ιστορικό το καλτ ερωτικό διαμάντι ήταν η απελευθέρωση των ηθών, καθώς όλοι την είδαν και μάλιστα παραδέχονταν ανοιχτά πια ότι την είχαν δει. Δεν ήταν έτσι άλλη μια φτηνή πορνογραφική στιγμή αλλά ένα σωστό κινηματογραφικό έργο χωρίς ταμπού, διανθισμένο απλώς με πολλές «πιπεράτες» στιγμές. Ο Φρανκ Σινάτρα την πρόβαλε στο σπίτι του και μεταξύ της παρέας ήταν και ο τότε αντιπρόεδρος των ΗΠΑ Σπύρος Άγκνιου! Η ταινία εκτόξευσε την πρωταγωνίστρια Λίντα Λάβλεϊς στο πάνθεο της πορνογραφίας και έμεινε ιστορική από κάθε πραγματικά άποψη. Οχτώ χρόνια όμως αργότερα, η μεγάλη πια σταρ του πορνό εκδίδει την αυτοβιογραφία της και αφήνει τον κόσμο με το χαμόγελο παγωμένο στα χείλη: «Όταν βλέπετε την ταινία ‘‘Το Βαθύ Λαρύγγι’’», αποκαλύπτει η Λάβλεϊς, «παρακολουθείτε τον βιασμό μου. Έπαιζα με το πιστόλι στον κρόταφο». Το σκοτάδι πίσω από την άνοδό της αποκαλύπτεται σε όλη του τη ζοφερή μεγαλοπρέπεια και η σεξουαλική απελευθέρωση δεν ήταν πια τίποτα άλλο παρά ένα προπέτασμα καπνού πίσω από βιασμούς και εξαναγκασμένη πορνεία. Η Λάβλεϊς δηλώνει απερίφραστα ότι ήταν ο σύζυγός της που την ανάγκαζε να τα κάνει όλα και οι μετα-πορνογραφικές περιπέτειες της ζωής της είχαν μόλις αρχίσει. Κι έτσι από ιέρεια της βιομηχανίας του πορνό η Λίντα μετατράπηκε σε σφοδρό πολέμιό της, ορθώνοντας το ανάστημά της κατά της ανθηρής πορνογραφίας… Πρώτα χρόνια Η Λίντα Σούζαν Μπόρμαν γεννιέται στις 10 Ιανουαρίου 1949 στο Μπρονξ της Νέας Υόρκης μέσα σε οικογένεια της εργατικής τάξης. Ο πατέρας της ήταν αστυνομικός και έλειπε συνεχώς από το σπίτι, αφήνοντας τη μικρή στα αυστηρά χέρια της μητέρας, που όπως αποκάλυψε αργότερα η Λάβλεϊς, την κακοποιούσε βάναυσα. Θρησκόληπτη καθολική, η Ντόροθι μεγάλωνε την κόρη της με αυταρχικό τρόπο και την έστελνε να φοιτήσει στα αυστηρότερα καθολικά σχολεία της πόλης. Το παρατσούκλι της Λάβλεϊς στο σχολείο ήταν «Δεσποινίς Αγία», γιατί ήθελε να γίνει καλόγρια, έπειτα από ώρες κατήχησης από τη μητέρα της. Παρά το σφοδρό καθολικό πλαίσιο όμως που μεγάλωσε, η Λίντα όχι μόνο δεν έγινε καλόγρια αλλά ακολούθησε από νωρίς την ερωτική της κλίση: 20 χρονών κορίτσι, αποκτά το πρώτο της παιδί, το οποίο αναγκάζεται να δώσει αμέσως για υιοθεσία. Η τάση της να εμπιστεύεται τους λάθος ανθρώπους συνεχίζεται και το 1971, όταν στα 22 της γνωρίζει και παντρεύεται τον φερόμενο επιχειρηματία Τσακ Τρέινορ, αν και ισχυρίστηκε αργότερα ότι τον παντρεύτηκε για να γλιτώσει από την τυραννική οικογένειά της. Μπορεί βέβαια να ξέφυγε από τον ασφυκτικό μητρικό κλοιό, κατέληξε όμως σε έναν ακόμα μεγαλύτερο εφιάλτη: ο σύζυγος τη σπρώχνει στην πορνεία και την πορνογραφία -κατά τους ισχυρισμούς της πάντα, τους οποίους δεν δέχτηκε ποτέ ο Τρέινορ- και την απειλεί με τη ζωή της αν αντισταθεί. Ο κύκλος βίας και εξαναγκασμένης πορνογραφίας έχει μόλις αρχίσει… Το «Βαθύ Λαρύγγι» Το κορμί της Λίντα αποδεικνύεται χρυσωρυχείο για τον σύζυγο, η μόνη δουλειά του οποίου ήταν να εκμεταλλεύεται τη νεαρή και όμορφη γυναίκα του. Την παραχωρεί δεξιά και αριστερά με το αζημίωτο πάντα, την αναγκάζει να κάνει προσθετικές επεμβάσεις στο στήθος της, την ξυλοκοπεί κατ’ εξακολούθηση και την παρασύρει σε έναν κόσμο σεξουαλικού σαδισμού. Το επόμενο λογικό βήμα της εκμετάλλευσής της ήταν το πορνό, καθώς ο Τρέινορ υπερηφανευόταν ότι η σύζυγός του είχε κλίση στον στοματικό έρωτα και θέλησε έτσι να το εξαργυρώσει εμπορικά. Ο φίλος του και κομμωτής Τζέραρντ Νταμιάνο σκόπευε να γυρίσει μια χιουμοριστική πορνοταινία, έχοντας ήδη βρει χρηματοδότη: τη Μαφία! Όταν γνώρισε τη Λίντα, αποφάσισε να βασίσει όλη την ταινία πάνω της και να της δώσει έναν λιτό αλλά ιδιαίτερα περιγραφικό τίτλο: «Βαθύ Λαρύγγι». Τα γυρίσματα ολοκληρώθηκαν σε λιγότερο από μία βδομάδα σε ένα φτηνομοτέλ της Φλόριντα και στοίχισαν μόλις 25.000 δολάρια. Η Λάβλεϊς πήρε λιγότερο από 1.200 δολάρια (και μάλιστα όχι αυτή, αλλά ο «ατζέντης» της Τρέινορ) για τον πρωταγωνιστικό της ρόλο, αλλά δεν την απασχόλησε πολύ ο μισθός. Όπως δήλωσε αργότερα: «Δεν πληρώθηκα καλά, αλλά είμαι διάσημη, οπότε όλα είναι εντάξει». Η ταινία απογείωσε τη Λάβλεϊς και την έκανε φίρμα στα πέρατα του κόσμου. Πλέον είχε μόνιμη πρόσκληση από τον Χιου Χέφνερ στην έπαυλη του Playboy, έκανε παρέα με διάσημους, ενώ ακόμα και καταξιωμένοι κριτικοί κινηματογράφου υμνούσαν το υποκριτικό της ταλέντο. Έγραφαν χαρακτηριστικά: «Η ταινία δεν έχει τόσο πολύ σχέση με την απόλαυση του σεξ όσο με τις φυσικές ικανότητες και την ανατομία της Λάβλεϊς»! Η ταινία διανεμήθηκε σε όλη την Αμερική, με τη μεσολάβηση της Μαφίας πάντα, και κανείς, ούτε καν ο συντηρητικός πρόεδρος Νίξον, δεν μπόρεσε να εμποδίσει την προβολή της. Η φτηνή παραγωγή απέφερε κέρδη που υπολογίζονται στα 600 εκατομμύρια δολάρια! Παρά το γεγονός ότι η ταινία βρήκε τον δρόμο της στα σινεμά των ΗΠΑ και του κόσμου τελικά ολόκληρου, δεν έπαυε να ήταν πορνογραφική, κάτι που πυροδότησε μια τεράστια συζήτηση για τη λογοκρισία και την εκμετάλλευση του γυναικείου σώματος. Η κυβέρνηση Νίξον, πλήθος χριστιανικών ενώσεων και ο αμερικανικός φεμινισμός διαμαρτυρήθηκαν εντόνως για την προβολή της στα παραδοσιακά σινεμά (ο καθένας για τους δικούς του φυσικά λόγους), την ίδια ώρα που δεν ήταν σπάνιο να ορμά ο εξοργισμένος όχλος στη σκοτεινή αίθουσα για να διακόψει βιαίως την προβολή της. Αλλού πάλι οι Αρχές έβαζαν στο χέρι τις μπομπίνες του φιλμ και τιμωρούσαν τους αιθουσάρχες με βαρύτατα πρόστιμα. Παρά το γεγονός ότι η Λάβλεϊς ήταν στο απυρόβλητο, κλήθηκε να καταθέσει αρκετές φορές σε διάφορα πολιτειακά δικαστήρια για το «κατάφωρα σεξουαλικό περιεχόμενο» του φιλμ. Όλα αυτά μαγνήτισαν βέβαια ακόμα περισσότερο το ενδιαφέρον του κοινού και έστειλαν το «Βαθύ Λαρύγγι» στο box office των 10 εμπορικότερων ταινιών της χρονιάς! Η Λίντα χώρισε από τον σύζυγό της το 1974 και ξεκίνησε καριέρα ηθοποιού. Η διαβόητη φήμη της την ακολουθούσε όμως πιστά και της στέρησε έτσι οποιαδήποτε καριέρα στην υποκριτική. Το 1974 γύρισε το πιο soft σίκουελ της ταινίας που την είχε κάνει παγκόσμια διασημότητα, το «Βαθύ Λαρύγγι 2», και την επόμενη χρονιά πρωταγωνίστησε σε ένα ακόμα πορνογραφικό φιλμ, το «Λίντα Λάβλεϊς για Πρόεδρος», αν και αμφότερα πάτωσαν εισπρακτικά… Όταν χώρισε από τον Τρέινορ, η Λίντα αποκάλυψε τη δική της εκδοχή για την ταινία: ο σύζυγός της την κρατούσε φυλακισμένη «σαν να ήμουν στο Αλκατράζ» και την ανάγκαζε να πηγαίνει με αγνώστους, απειλώντας τη με το πιστόλι στον κρόταφο. Η μύησή της στην πορνογραφία, κατά τα λεγόμενά της, έγινε με τον ομαδικό βιασμό της από πέντε άντρες, ενώ ο Τρέινορ παρακολουθούσε οπλισμένος. Όσο για την ταινία που την έκανε διάσημη, η Λάβλεϊς είπε τα εξής: «Όταν βλέπετε την ταινία, παρακολουθείτε τον βιασμό μου. Είναι έγκλημα που προβάλλεται ακόμα η ταινία. Είχα ένα πιστόλι στον κρόταφο καθ’ όλη τη διάρκεια των γυρισμάτων». Τα γέλια όσων εκθείαζαν την πονηρή ταινία ως μια «γαργαλιστική αταξία» κόπηκαν απότομα. Η συμμετοχή της στην ταινία, όπως και σε όλες τις άλλες παραγωγές που πήρε μέρος (ακόμα και σε πορνογραφικές ταινίες με κτηνοβασίες), πραγματοποιήθηκαν έπειτα από ξυλοδαρμούς και απειλές θανάτου. Οι δηλώσεις της Λάβλεϊς προκάλεσαν την οργή των πρώην συνεργατών της. Όλοι γνώριζαν ότι ο Τρέινορ την χτυπούσε, κυκλοφορούσε εξάλλου συχνά με μελανιές και εκδορές, αλλά επέμεναν ότι συμμετείχε με τη θέλησή της στις ταινίες. Ο συμπρωταγωνιστής σε ένα από τα πορνό, Έρικ Έντουαρντς, την αποκάλεσε «σεξουαλικό υπερφρικιό χωρίς όρια» και «παθολογική ψεύτρα»… Οι ισχυρισμοί της Λάβλεϊς επιβεβαιώθηκαν από τη συμπρωταγωνίστρια της στην ταινία «Βαθύ Λαρύγγι 2», Άντρεα Τρου, που χαρακτήρισε «σαδιστή» τον Τρέινορ. Όσο για τη Λίντα, πέρασε μέχρι και από ανιχνευτή ψεύδους, ο οποίος επιβεβαίωσε την αλήθεια των λεγομένων της, αν και δεν δικαιώθηκε ποτέ… Προσωπική ζωή Μετά το διαζύγιο με τον Τρέινορ, η Λάβλεϊς παντρεύτηκε τον Λάρι Μαρσιάνο και απέκτησε δύο παιδιά. Πλέον αφοσιώθηκε ολόψυχα στην καταπολέμηση της πορνογραφίας, κρατώντας πια την προσωπική της ζωή μακριά από τα φώτα της δημοσιότητας (είχε αποσυρθεί στο Ντένβερ του Κολοράντο). τον Λάρι Μαρσιάνο και απέκτησε δύο παιδιά. Πλέον αφοσιώθηκε ολόψυχα στην καταπολέμηση της πορνογραφίας, κρατώντας πια την προσωπική της ζωή μακριά από τα φώτα της δημοσιότητας (είχε αποσυρθεί στο Ντένβερ του Κολοράντο). Το 1980 έγραψε την αυτοβιογραφία της, τη «Δοκιμασία», και τότε τη βρήκε η μεγάλη αμφισβήτηση του κοινού: «Φαινόσουν να το απολαμβάνεις», της έλεγαν δημόσια οι δημοσιογράφοι καλύπτοντας τα λεγόμενά της με δυσπιστία. Ακόμα και η σκληροπυρηνική φεμινίστρια Γκλόρια Στάινεμ που ήταν άλλοτε υπέρμαχός της τώρα είχε στραφεί εναντίον της. Ταυτοχρόνως, αντιμετώπιζε σοβαρά προβλήματα υγείας (υποβλήθηκε σε διπλή μαστεκτομή λόγω της κακής ποιότητας των εμφυτευμάτων) και τα ιατρικά έξοδα τη γονάτισαν. Κάποια στιγμή χώρισε και από τον δεύτερο σύζυγό της (1996), καθώς όπως ισχυρίστηκε ήταν αλκοολικός και βίαιος. Το 2001, έπειτα από χρόνια πολέμου εναντίον της πορνογραφίας, φωτογραφήθηκε ημίγυμνη για αντρικό περιοδικό! Ήταν 52 χρονών και δήλωσε: «Δεν είναι κακό να φαίνεσαι σέξι, αν γίνεται με κομψό τρόπο». Όσοι την ήξεραν γνώριζαν ότι είχε τεράστια ανάγκη τα χρήματα. Παρά το γεγονός ότι έφτασε να περάσει μέχρι και από τεστ αλήθειας, κανείς δεν πίστευε τα λεγόμενά της. Η επιστροφή της άλλωστε στην πορνογραφία επιβεβαίωνε την υποψία ότι όσα έλεγε ήταν ψέματα. Εκείνη ανταπαντούσε: «Είναι καιρός να βγάλω κι εγώ λεφτά από τη βία και την εκμετάλλευση που έχω υποστεί». Στις 22 Απριλίου 2002, η 53χρονη Λίντα Λάβλεϊς έφυγε από τη ζωή έπειτα από επιπλοκές στην υγεία της, που προκλήθηκαν μετά το σοβαρό τροχαίο δυστύχημα στις 3 του ίδιου μήνα. Δίπλα της ήταν τα δυο της παιδιά ο δεύτερος άντρας της Μαρσιάνο. Τρεις μήνες αργότερα, την ακολούθησε στον άλλο κόσμο και ο πρώην σύζυγός της Τσακ Τρέινορ. Η αδερφή της Λίντα, Μπάρμπαρα, δήλωσε για τον χαμό του: «Κρίμα που πέθανε πριν προλάβω να τον σκοτώσω»… --- Οι σελίδες είναι άθικτες και δεν έχουν σημάδια από σημειώσεις.

Συγγραφέας: Κωνσταντίνος Μάνος Εκδόσεις: Νέα Έτος: 2013Κωνσταντίνος Μάνος: A Greek Portfolio 25 Ιουνίου 2013 Της Τόνιας Μάκρα Η έκθεση-αφιέρωμα του Μουσείο Μπενάκη στη γνωστή φωτογραφική σειρά του Κωνσταντίνου Μάνου “A Greek Portfolio” είναι γεγονός μείζονος σημασίας που κανείς δεν πρέπει να χάσει. Θα διαρκέσει άλλωστε ακόμα δύο ολόκληρους μήνες και φιλοξενείται στο κεντρικό κτίριο του Μουσείου Μπενάκη, Κουμπάρη 1 & Βασ. Σοφίας. Εδώ και μια δεκαετία τουλάχιστον είναι αλήθεια ότι είχαμε την χαρά να δούμε, μεταξύ άλλων χώρων και στο Μπενάκη, πολύ σημαντικές εκθέσεις ελλήνων και ξένων φωτογράφων. Η έκθεση αυτή είναι όχι απλώς από τις καλύτερες αλλά διαθέτει μοναδική δυναμική παρά το περιορισμένο της μέγεθος σε σχέση με άλλες μεγάλες αναδρομικές σημαντικών φωτογράφων (παράδειγμα Βούλας Παπαϊωάννου, Τάσου Μπαλάφα, Γκουντέλκα κ.λ.π.). Στην μοναδικότητά της συμβάλει η πολυδιάστατη προσέγγιση των θεμάτων που απεικονίζονται με δωρικότητα στο ύφος το οποίο αφήνει να περάσει ακέραια (αλλά και να μας διαπεράσει) η συναισθηματική φόρτιση του φωτογράφου τη στιγμή της αποθανάτισης στιγμιότυπων της ελληνικής υπαίθρου σε εποχές πολύ παλαιότερες της σημερινής. Κι αυτό χάρη στην απίστευτη εκφραστικότητα ενός έργου υψηλής καλλιτεχνικής αξίας μέσω του οποίου επιτυγχάνεται η συναισθηματική επικοινωνία του θεατή με την ψυχή του καλλιτέχνη καθώς και η αποκάλυψη εικόνων «ξένων» με το σήμερα – αναπόσπαστων ωστόσο σπαραγμάτων της συλλογικής μας συνείδησης. Ο Μάνος γεννήθηκε στην πόλη Κολούμπια της Καλιφόρνιας από έλληνες γονείς. Στη διάρκεια της δεκαετίας του '60, όντας ήδη επαγγελματίας φωτογράφος σε διάσημα αμερικάνικα έντυπα, έρχεται «στην γη των γονιών» του και περιηγείται περιοχές απομονωμένες που θα έλεγε κανείς ότι του προκαλούν έκπληξη και δέος. Ζει στην Ελλάδα από το 1961 έως το 1963 και ταξιδεύει σε περιοχές ξεχασμένες και από τον ίδιο το Θεό και σε νησιά που μέχρι πολύ πρόσφατα ανήκανε στην περίφημη "άγονη γραμμή". Ανακαλύπτει τα ορεινά χωριά στην Κρήτη, την ιδιαίτερη σε τοπίο και σε τοπική παράδοση Κάρπαθο, τη σιωπηλή Μάνη. Φτάνει σε χωριά απάτητα όπου τοπίο-άνθρωπος-ζώα αποτελούν ένα αδιαίρετο και ομοούσιο σύνολο. Οι εικόνες δημοσιεύονται στο ομώνυμο λεύκωμα για πρώτη φορά το 1972 και αποσπούν πολλά βραβεία και διακρίσεις. Η έκθεση manos2jpgΣτην έκθεση στο Μπενάκη οι φωτογραφικές εικόνες έχουν τύχει πολύ καλής παρουσίασης συγκεντρωμένες ανά θέμα: Ο γάμος και το γλέντι, η ζωή στο σπίτι, το παιχνίδι των παιδιών, οι καθημερινές δουλειές και συνήθειες στο χωριό. Οι μαγικές εικόνες μας προσκαλούν σε ένα ταξίδι στον χρόνο, στα απομακρυσμένα χωριά και νησιά της Ελλάδας του '60 όπου όλοι οι άνθρωποι ήτανε φτωχοί και ζούσαν σε ένα σκηνικό αναγκαστικής απλότητας. Σε χώρους που συχνά ήταν σπίτια αλλά και λίγο αποθήκες, κοντά στα ζώα τους που αποτελούσαν πηγή ζωής και γι αυτό αναπόσπαστο κομμάτι της ύπαρξής τους με τα παιδιά τους χαριτωμένα μικρομέγαλα ντυμένα με αποφόρια. Όλοι οι «πρωταγωνιστές» των εικόνων μοιάζουν γερασμένοι ανεξαρτήτου ηλικίας, είναι άνθρωποι του μόχθου και της επιβίωσης και διάγουν έναν αγροτικό τρόπο ζωής που μέχρι τότε παρέμενε απαράλλακτος για αιώνες. Στις φωτογραφίες του αποκρυσταλλώνονται εφήμερες καθημερινές στιγμές με λιτό και αυστηρό ύφος, συγχρόνως όμως και με μεγάλη τρυφερότητα. Μπροστά τους ο επισκέπτης βιώνει συχνά το ξάφνιασμα του φωτογράφου από σκηνές ξένες στα δικά του μάτια που ωστόσο κατέγραψε σαν να αποτελούσαν κομμάτια από τον ίδιο του τον εαυτό. Τα έργα είναι ασπρόμαυρα και παρόλο που απεικονίζουν τον δουλεμένο αγρότη και το φτωχικό περιβάλλον του δεν αποπνέουν καμία μιζέρια. Αντίθετα θα έλεγα ότι αποπνέουν γαλήνη και ηρεμία, μια σιωπηλή παραδοχή της ίδιας της ζωής αποκαλύπτοντας συγχρόνως την απλότητα του βίου εκείνων των ανθρώπων που δεν προσδοκούσαν και δεν πάλευαν για τίποτα περισσότερο από το καθημερινό καρβέλι. «Κομμάτι της ταυτότητάς μας» Το εθνολογικό και ιστορικό ενδιαφέρον αυτής της φωτογραφικής δουλειάς είναι μοναδικό. Με ποιητικότητα και αγάπη ο Μάνος καταθέτει εικόνες επικές, μοναδικά ντοκουμέντα του τόπου και των ανθρώπων του, «προσφέροντάς μας ένα κομμάτι της ταυτότητας μας όπως τα έργα των μεγάλων ποιητών», αναφέρει ο διευθυντής του Μουσείου Μπενάκη Άγγελος Δεληβοριάς «που παραπέμπουν στις αναλλοίωτες αξίες, τις ανιχνεύσιμες ακόμα και στα πιο ταπεινά φαινόμενα της ζωής και στην επική διάσταση την ενυπάρχουσα στη σχέση του ανθρώπου με το περιβάλλον». Με αφορμή την συμπλήρωση 50 χρόνων από τη δημιουργία του ομώνυμου λευκώματος ο Κωνσταντίνος Μάνος επανεξετάζει τις λήψεις που ολοκληρώθηκαν το 1967 όταν περιηγήθηκε την Ελλάδα «ως ένας φιλικός παρατηρητής, δίχως βιασύνη και συγκεκριμένο σχέδιο». Εκτός από τις φωτογραφικές εικόνες που επέλεξε το 1972 για την πρώτη έκθεση του λευκώματος η έκθεση περιλαμβάνει πρωτότυπα τυπώματα που εκτίθενται για πρώτη φορά και τα οποία έχει δωρίσει στο Αρχείο του Μουσείου Μπενάκη. Την επιμέλεια της έκθεσης έχει ο Γιάννης Δήμου. Ο φωτογράφος Θα έλεγε κανείς ότι ο Κωνστανίνος Μάνος γεννήθηκε φωτογράφος αφού μαθητής ακόμα με μια μηχανή Leica έκανε τις πρώτες λήψεις απέναντι από τα παράλια της Νότιας Καρολίνας όπου κατοικούσαν απόγονοι σκλάβων σε φυτείες. Σε ηλικία 19 ετών προσλήφθηκε ως επίσημος φωτογράφος της Συμφωνικής Ορχήστρας της Βοστόνης συνεργασία που τον οδήγησε το 1961 στην έκδοση του βιβλίου του Portrait of Α Symphony. Ως επαγγελματίας φωτογράφος δούλεψε για τα περιοδικά Esquire, Life και Look. Και αργότερα στη Βοστόνη συνεργάστηκε με τις εκδόσεις Time-Life συμβάλλοντας μάλιστα στην εικονογράφηση του βιβλίου τους για την Αθήνα. Το 1974 εργάστηκε ως κύριος φωτογράφος του Where’s Boston?, μιας παραγωγής πολυμέσων με θέμα τη ζωή της πόλης 200 χρόνια μετά την Αμερικανική Ανεξαρτησία. Με το πρόγραμμα αυτό συνδέθηκε τόσο η έκδοση του βιβλίου του Bostonians όσο και μια υπαίθρια έκθεση με 152 ασπρόμαυρες φωτογραφίες στις οποίες αποτυπώνεται η ποικιλομορφία των κατοίκων της πόλης. Από το 1963 ο Μάνος είναι μέλος του διεθνούς πρακτορείου Magnum Photos. Φωτογραφίες του συμπεριλαμβάνονται στις μόνιμες συλλογές σημαντικών ιδρυμάτων όπως του Μουσείου Μοντέρνας Τέχνης της Νέας Υόρκης, του Μουσείου Καλών Τεχνών της Βοστόνης, του Ινστιτούτου Τέχνης του Σικάγου, του Μουσείου Καλών Τεχνών του Χιούστον, της Εθνικής Βιβλιοθήκης του Παρισιού, του Μουσείου Τέχνης Chrysler στο Νόρφολκ, του George Eastman House στο Ρότσεστερ, του Μουσείου Τέχνης της Ατλάντα καθώς και του Μουσείου Μπενάκη. Το 1982 ο Μάνος πέρασε από την ασπρόμαυρη φωτογραφία στην έγχρωμη. Τα πρώτα δείγματα από το εν εξελίξει έργο του American Color δημοσιεύτηκαν στο ομότιτλο βιβλίο το 1995. Το 2000 δημοσιεύτηκε η συνέχεια αυτής της δουλείας με τον τίτλο American Color 2. To 2003 απέσπασε το βραβείο Leica Medal of Excellence ανάμεσα σε 250 συναδέλφους για την έγχρωμη δουλειά του. manos_ekthesiΚωνσταντίνος Μάνος A Greek portfolio 50 χρόνια μετά Διάρκεια έκθεσης έως 25/08/2013 ISBN-13: 9789605033910 ISBN-10: 9605033917 Κατηγορίες: Φωτογραφία --- Το εξώφυλλο είναι άθικτο, χωρίς γρατζουνιές ή τσακίσματα. Οι σελίδες είναι άθικτες και δεν έχουν σημάδια από σημειώσεις.

O μεγάλος κλασικός σκηνοθέτης, αδικαιολόγητα απών από τις ελληνικές οθόνες, ακολουθώντας τις παρορμήσεις του καλλιτεχνικού ταμπεραμέντου του, αποφάσισε πολύ νωρίς να εγκαταλείψει τις αρχιτεκτονικές σπουδές του και να στραφεί στη ζωγραφική. Αρχικά ηθοποιός και σεναριογράφος για τον Joe May, από το 1919 ως το 1961 σκηνοθέτησε σαράντα δύο ταινίες πρώτα στη Γερμανία, ύστερα στη Γαλλία (Λιλιόμ, 1934), κατόπιν στο Χόλιγουντ και τέλος πίσω στη Γερμανία. Γεφυρώνοντας την τεράστια διαφορά ανάμεσα στις δυο ιστορικές περιόδους –το βουβό και τον ομιλούντα κινηματογράφο, τον εξπρεσιονισμό και τον κλασικισμό– αλλά και ανάμεσα στα δυο συστήματα παραγωγής –το ευρωπαϊκό και το αμερικανικό– κατάφερε να διαφυλάξει την καλλιτεχνική του οντότητα μένοντας πιστός στην τραγική οπτική του, που γαλουχήθηκε από τις ιδέες του Γκαίτε, του Νίτσε και του Μπρεχτ και ανοίχτηκε στα μεγάλα προβλήματα του εικοστού αιώνα. Η επιστημονική φαντασία, το ψυχοπαθολογικό κοινωνικό θρίλερ, η περιπέτεια σε μεγάλη κλίμακα (ακόμα και το καθαρόαιμο αμερικανικό γουέστερν) ήταν τα κινηματογραφικά είδη στα οποία ο Lang χάρισε μια ανεπανάληπτη καθαρότητα της κινηματογραφικής γραφής. Η εικαστικότητα, η σκληρή ποίηση, το αδιάκοπο παιγνίδι του πλάνου με το φως και το σκοτάδι είναι μερικά από τα χαρακτηριστικά του θαυμαστού ύφους του, που οι κινηματογραφόφιλοι έμαθαν να απολαμβάνουν και οι αισθητικοί έχουν αναλύσει σε αμέτρητες μελέτες. Μια μεγάλη αναδρομή στο έργο του Fritz Lang, γεγονός υψίστης καλλιτεχνικής σημασίας, μας αποκαλύπτει όχι μόνο τη διαχρονικότητα του οράματος του δημιουργού αλλά και ολόκληρη την περιπέτεια του κλασικού κινηματογράφο --- Το εξώφυλλο είναι άθικτο, χωρίς γρατζουνιές ή τσακίσματα. Οι σελίδες είναι άθικτες και δεν έχουν σημάδια από σημειώσεις.

Βάρος: 3200 γραμμάρια FRITZ LANG'S BOOK Αγγλικά, Γερμανικά, Γαλλικά 512 σελίδες Βάρος: 3.200 γραμμάρια, Διαστάσεις 10,5 x 1,25 x 11,75 ίντσες Εκδότης JOVIS Ημερομηνία 15 Αυγούστου 2001 Museum für Film und Fernsehen Kinemathek..(Αγγλικά, Γερμανικά και Γαλλικά) Hardcover - 15 Αυγούστου 2001 Γαλλική Έκδοση από τους Rolf Aurich (Editor), Wolfgang Jacobsen (Editor), Cornelius Schnauber (Editor), Nicole Brunnhuber (Συντελεστής) 512 σελίδες Εκδότης JOVIS Διαστάσεις 10,5 x 1,25 x 11,75 ίντσες ISBN-10 3931321746 ISBN-13: 978-3931321741 Βάρος: 6,89 κιλά Κορυφαίες κριτικές από τις Ηνωμένες Πολιτείες Μπρένο Λίνο 5.0 στα 5 αστέρια Πολύ καλό βιβλίο. Η κριτική έγινε στις Ηνωμένες Πολιτείες στις 31 Ιανουαρίου 2018 Επαληθευμένη αγορά Μια ολοκληρωμένη δουλειά. Πολύ καλό βιβλίο. Κυρία C. Burns 5.0 στα 5 αστέρια 1000 ΜΑΤΙΑ FRITZ LANG Κριτική στις Ηνωμένες Πολιτείες στις 8 Δεκεμβρίου 2001 Αυτό είναι ένα εξαιρετικό βιβλίο μεγάλης μορφής. Καταγράφει την τραυματική πτήση του εβραϊκού / αυστριακού σκηνοθέτη από το ναζιστικό Βερολίνο το 1933 στο Παρίσι, και μετά στη μόνιμη εξορία στο Χόλιγουντ. Βλέπουμε τους αγώνες του με τους μουγάλους, τους παραγωγούς, τους ηθοποιούς και το πλήρωμα που δεν μπόρεσαν να αντιμετωπίσουν την έμφυτη τελειότητα του. Η ζωή του και οι ταινίες του είναι άρρηκτα συνυφασμένες. Το αναλυτικό κείμενο συνοδεύεται από σχετικά έγγραφα: διαβατήρια χωρίς σφραγίδα, ερωτικά γράμματα από και προς τη Marlene Dietrich, αναλυτικές νότες ταινιών, αναφορές μαγισσών και εκπληκτικές φωτογραφίες του Lang που δουλεύουν στις πολλές ταινίες του. Το βιβλίο είναι ένα κατάλληλο αφιέρωμα στον τελευταίο μας δεινόσαυρο. Το συνιστώ ανεπιφύλακτα σε όλους όσους αγαπούν τις ταινίες. The Kinemathek FL. Fritz Lang FL. Fritz Lang Rolf Aurich, Wolfgang Jacobsen, Cornelius Schnauber (Hg.) Dreisprachige Ausgabe (deutsch/englisch/französisch) Jovis Verlag, Berlin 2001 The early films of the producer and scriptwriter Fritz Lang, such as "Metropolis", "Dr. Mabuse", and "M" have become milestones in the history of cinema because of their relentless aesthetics and visionary aims. After two years of research, this extensive monograph highlights the work of this contradictory artist. The biography contains a detailed account of his life and work in Berlin and Hollywood, alongside details on his immigration and attempt to return to Berlin. His relation to Bertold Brecht, Egon Erwin Kish, Peter Lorre, Marlene Dietrich, Max Horkheimer, and many others have been reconstructed from scripts, letters, diaries, and private photographs. The result is a revision of predominating opinions about this gifted artist. A true cinematic pioneer, Fritz Lang began his film career as a writer and director of silent movies in Germany between the World Wars. His early films, such as Dr. Mabuse, Metropolis, and his first "talkie," "M", have become classics, and positioned him as a leading light in the German film industry in the early 1930s. Fleeing from the Nazis in 1933, Lang went to Hollywood, where he earned legendary status for such films as Man Hunt, The Big Heat, and While the City Sleeps, movies that did much to define the look of film noir. His influence on such filmmakers as Alfred Hitchcock, Michael Powell, and others is unmistakable. This major retrospective book is copiously illustrated with film stills and photographs from his films as well as from his private life. It includes detailed information about his life and work in both Berlin and Hollywood, and will be the most extensive consideration of his oeuvre to date. ideally located a few minutes walk from Marlene Dietrich Platz where Berlin’s International Film Festival "Berlinale" takes place every year in February, the Filmmuseum is a full immersion, multimedia experience into German film history. The permanent exhibition “Film” provides a step-by-step guide across the milestones of the cinematic era and the interaction between the moving image and society. 13 halls packed with over 1,000 exhibits ranging from film scripts to costumes and props; depict the historical and technological development of film-making from the silent era to the special effects of the digital age as well as the careers of film directors who made history with their films. Highlights are the classic German expressionist masterpieces such as ‘The Cabinet of Dr. Caligari’ and Fritz Lang’s ‘Metropolis’. Other milestones covered are the culture boom of the Weimar Republic days from 1918-1933, the transformation of culture into ideological propaganda during the Nazi period with masterpieces such as Leni Riefenstahl’s ‘Olympia’ and the exodus of German film talent to Hollywood after 1933. A special section is devoted to the greatest German diva - Marlene Dietrich - with a number of her personal objects and memorabilia on show. A section is also dedicated to Science fiction as a genre and film animation. Unique in Europe, the whole complex is known as Filmhaus also houses a museum shop on the ground floor next to the ticket office, Berlin’s Film School the Deutsche Film und Fernsehakademie Berlin, the International Forum program section of the Berlinale, and the two Arsenal repertory cinemas with a bistro. Since 1962 the Stiftung Deutsche Kinemathek (German Film Archive) has collected the legacy of German film production such as film copies, cinema, documents, photographic material, and memorabilia. The Fernsehmuseum (TV Museum) offers a journey across seven decades of German TV and its social-cultural legacy from the 1920’s experiments to the popular mainstream audience formats of today. --- Το εξώφυλλο είναι άθικτο, χωρίς γρατζουνιές ή τσακίσματα. Οι σελίδες είναι άθικτες και δεν έχουν σημάδια από σημειώσεις.

Το εξώφυλλο είναι άθικτο, χωρίς γρατζουνιές ή τσακίσματα. Οι σελίδες είναι άθικτες και δεν έχουν σημάδια από σημειώσεις.

Το εξώφυλλο είναι άθικτο, χωρίς γρατζουνιές ή τσακίσματα. Οι σελίδες είναι άθικτες και δεν έχουν σημάδια από σημειώσεις.

Σελιδες 723, βάρος 1500 γραμμάρια, διαστάσεις 24Χ17 εκατοστά, Περιεχόμενα Αντί προλόγου / Παναγιώτης Πίστας Βιογραφικό Ποιήματα / Νίκος Β. Αγγέλης Τα Ξένια ΙΙ του Ε. Μοντάλε / μετάφραση Φανή Καζαντζή Ποιήματα / Μαρία Καραγιάννη Βραχύ χρονικό / Βασίλης Κατσαρός Ιστορίες από τ' Αϊντίνι / Στέφη Κόρτη-Κόντη Ποιήματα / Ουρανία Κουνάγια Ταξιδιωτικές οδηγίες για φιλότεχνους τεχνοκριτικούς / Γιάννης Τουράτσογλου Ψυχορράγημα ; Αγρυπνία ; Σαν Μαρτίνο ντελ Κάρσο ; Όπου φως ; Όταν η μια μέρα σε αφήνει ; Ο έρωτας πια δεν είναι η τρικυμία / Τζιουζέππε Ουγκαρέττι (1888-1970) ; μετάφραση Κάρολος Τσίζεκ Η Αντωνία / Στέφη Κόρτη-Κόντη Φοβάμαι μη σε ξεχάσω / Σμαρώ Γαϊτανίδου Παλιές φωτογραφίες-μια εκδρομή / Στέφανος Ι. Ιωακειμίδης Φωτεινά πρωϊνά της μνήμης / Μαρία Βοϊδομάτη-Οικονόμου Ματιές στο ημερολόγιο ενός αθέατου βίου / Αθανάσιος Καΐσης Αντωνία / Πρόδρομος Χ. Μάρκογλου Η κυρία Κατσαντώνη / Τασούλα Καββαδά Ανάμνηση / Τία Βαβατσιούλα-Βανίδη Για την Αντωνία : εικόνες και αναμνήσεις / Ντίνος Χριστιανόπουλος Συναδελφικό / Λαέρτης Τανακίδης Μια συνάντηση / Μάρκος Μέσκος Υφαίνοντας μια φιλία / Άννα Λεωνίδου Αντωνία / Π. Σωτηρίου Σ' ένα αστράκι, στη γωνίτσα : κατ' όναρ / Νίκος Μπακόλας Οι νομάδες / Franz Kafka ; [μετάφραση Α. Κατσιαντώνη-Πίστα] Η αφαίρεση / Marcel Brion ; [μετάφραση Α. Κατσιαντώνη-Πίστα] Σέργιου Παρατζάνωφ «Οι σκιές των λησμονημένων προγόνων» / Michel Cournot ; [μετάφραση Α. Κατσιαντώνη-Πίστα] Στον καθρέφτη / Julien Green ; [μετάφραση Α. Κατσιαντώνη-Πίστα] Ρομαντισμός / Jose Garcia Lopez ; [μετάφραση Α. Κατσιαντώνη-Πίστα] Οι παλιές ταινίες / Julian Marias ; [μετάφραση Α. Κατσιαντώνη-Πίστα] Το «ωραιότερο βιβλίο του κόσμου» : από το τυπογραφείο Alberto Tallone στο Alpignano / Maria Adele Teodori ; [μετάφραση Α. Κατσιαντώνη-Πίστα] [Αυτοί αγάπησαν την ανάγνωση] / Virginia Woolf ; [μετάφραση Α. Κατσιαντώνη-Πίστα] Άδολης ανάγνωσης το εγκώμιον : μια βιβλιοφιλική «ανάγνωση» της ανάγνωσης / Άννα Λεωνίδου Για την Αντωνία : η πράξη της ανάγνωσης και η αγάπη της ανάγνωσης / Ανάργυρος Χελιώτης Η φιλαναγνωσία του εκπαιδευτικού : η παιδαγωγική αξιοποίηση της άδολης ανάγνωσης / Βενετία Αποστολίδου Αγαπημένα θέματα της Αντωνίας : αγαπημένα πρόσωπα και πράγματα, αναγνωστικά ενδιαφέροντά της : όπως προκύπτουν από τη μνήμη των δικών της και φίλων και από την προσωπική της βιβλιοθήκη Κεντώ : από τον πρόλογο της Genevieve Dormann στο βιβλίο της ίδιας και της Regine Deforges, Le livre de point de croix / απόδοση, διασκευή Βίκυ Καλαντζοπούλου, Μάρθα Θωμαΐδου-Μώρου Αγαπημένες μου Μαρία και Ειρήνη... (ή για τον κινηματογράφο) : από το βιβλίο του Walter Veltroni, Certi piccoli amori. Dizionario sentimentale de film / απόδοση, διασκευή Ευαγγελία Γιάννου Παράσταση συζύγων σε πρωτοχριστιανικό τάφο της Θεσσαλονίκης / Πέπη Μαρκή Υπάρχει μια χώρα / Σοφία Καζάζη Δυο γάλλοι συνεργάτες της Κριτικής : Jean Roudaut και Michel Butor / Μιχάλης Μπακογιάννης Ο Camille Barrere και η ιταλοτουρική διένεξη για το Καστελλόριζο στα 1923 / Ζαχαρίας Ν. Τσιρπανλής Φιλοσοφείν γελοιογραφικώς / Ε. Σ. Στάθης Τα λεξικά στη ζωή μας / Μιχάλης Σετάτος Επιθήματα της νεοελληνικής που κατασκευάζουν επίθετα / Άννα Αναστασιάδη-Συμεωνίδη Μια νέα θεώρηση του νεοελληνικού επιθήματος -ίλα / Χαράλαμπος Π. Συμεωνίδης Σχετικά με τη διδασκαλία της γλώσσας στη δευτεροβάθμια εκπαίδευση / Ελένη Καρβέλη Η νεοελληνική γλώσσα στη μέση εκπαίδευση : αναδρομικές υπομνήσεις : απόσπασμα μιας διάλεξης του 1977 / Περικλής Οικονόμου Η Ελένη στην Ιστορίην του Ηροδότου / Ηλίας Σπυρόπουλος Η λειτουργία των γυναικείων προσώπων στο έργο του Ευριπίδη / Θ. Γ. Μαυρόπουλους Τα χαρακτηριστικά της ισπανικής κουλτούρας μέσα στο έργο του Ν. Καζαντζάκη / Ερατοσθένης Γ. Καψωμένος Στιχάκια του φλαμένκο / Ξ. Α. Κοκόλης Μαγικός ρεαλισμός : μια τυπολογία / William Spindler ; μετάφραση Ευαγγελή Σκάκα, Ευαγγελία Γιάννου Η κελτική μελαγχολία / Kenneth Macleod ; μετάφραση Βίκυ Καπλάνη Για τον Λάνσελοτ ντυ Λαίηκ δεν θα ξαναμιλήσω / Αλέξανδρος Κοσματόπουλος Το κέντημα και το γράψιμο / Τάκης Σιμώτας Το ιστορικό και πολιτισμικό υπόβαθρο του νοερεαλισμού / Μάκης Τρικούκης «Πάνω στην έκσταση της ανάγνωσης...» : ένα γράμμα του P. P. Pasolini για την ταινία του «Το κατά Ματθαίον Ευαγγέλιο» / μετάφραση Λία Αγγουρίδου Ο Παπαδιαμάντης στην Ολλανδία / Hero Hokwerda Γεωργίου Α. Ρήγα, Σκιάθου λαϊκός πολιτισμός : ένα έξοχο βοήθημα γαι την αποκατάσταση και την ερμηνεία του παπαδιαμαντικού κειμένου / Ν. Δ. Τριανταφυλλόπουλος Σεφέρης-Καρυωτάκης : μια συνομιλία / Μάρθα Θωμαΐδου-Μώρου Η ποίηση έξω από τον στίχο : ορισμένες παρατηρήσεις γύρω από το διπλό παράδειγμα των Spleen de Paris του Baudelaire και των τελευταίων πεζών του Καρυωτάκη / Ιωάννα Α. Ναούμ Νοσταλγία και ιστορία στο μυθιστόρημα Λεωνής του Γ. Θεοτοκά / Π. Δ. Μαστροδημήτρης Το φωκόλ / Hans Christian Andersen ; μετάφραση Βίκυ Καλαντζοπούλου Από τους αρραβώνες / Guillaume Apollinaire ; μετάφραση Θανάσης Γεωργιάδης Requiem / Δημήτρης Καΐσης Πρώτες ελληνικές περιπέτειες του Δον Κιχώτη : παλεύοντας, δίχως ισπανική πανπολία, με ασυγκίνητους ανεμόμυλους, δειλούς γιατρούς/φλάρους και αυθάδεις σωματοφύλακες / Γιώργος Κεχαγιόγλου Με δόλωμα τον Φεοντόρ ή πως αγάπησε τη λογοτεχνία ο Χριστόφορος / Νίκος Χριστοφόρου Η γυναίκα στη ζωή και στη λογοτεχνική δημιουργία του Flaubert / Γιάννης Σκούρτης Το δώρο της αγωνίας / Γαβριήλ Γαβριήλογλου «Ευγενική κυρά...» : ένα ποίημα του Bernard de Ventadour σε μετάφραση του Ανέστη Ευαγγέλου / Ντίνα Παπαδοπούλου-Ευαγγέλου Τριστάνος και Ιζόλδη : δύο «μονόλογοι» από το λιμπρέτο της όπερας του Ρίχαρντ Βάγκνερ Ο Απόκοπος και το τραγούδι του Egidius / Arnold και Τοτούλα van Gemert Από τη βυζαντινή επιστολογραφία : το θέμα των συνοδευτικών δώρων / Νίκη Παπατριανταφύλλου-Θεοδωρίδου Στίχοι και λήμματα από τους κανόνες των ποιητών Ιωάννου Δαμασκηνού και Κοσμά Ιεροσολύμων στο λεξικό του Ζωναρά / Χρίστος Θεοδωρίδης Η Αποθήκη των Παίδων του Νεόφυτου Δούκα / Μάρθα Καρπόζηλου Beatrix Potter (1866-1943) / Μαριλένα Μεσημέρη-Μυκονιάτη Η λογοτεχνική ύλη των περιοδικών Ελληνόπουλο και Ο θησαυρός των παιδιών (1945-1952) / Ελένη Παπαμάνου-Μπακογιάννη Παραλογοτεχνία : όροι και ορισμοί / Παν. Μουλλάς Για το αγγλικό gothic μυθιστόρημα : σχεδίασμα / Βασίλης Καλλιπολίτης. Επισημείωμα / Κωστής Σιμόπουλος Φράγκικη κουζίνα στην αυλή των πρώτων Μαυροκορδάτων και των καλοφαγάδων γραμματικών τους / Αριστέα Παρίση Η κουζίνα της Λωξάντρας / Θωμάς Μπασογιάννης Η μουσική και ο «απόηχός» της : γύρω από το κονσέρτο για κλαρινέτο και ορχήστρα (Κ. 622) του Μότσαρτ / Άννα Λεωνίδου Από τα βιβλία παραμυθιών του Andrew Lang : 1. Η ιστορία του βασιλιά που ήθελε να δει τον παράδεισο 2. Στη χώρα των ψυχών / μετάφραση Γεσθημανή Γιάννου Louise Bourgeois : αυτοβιογραφία και τέχνη / Ευθυμία Γεωργιάδου-Κούντουρα Οι τρεις χάριτες : ελληνίδες ζωγράφοι και μοντέλα στον κύκλο των προραφαηλιτών / Μιχαήλα Καραμπίνη-Ιατρού Συνταξιδιώτες / Χριστίνα Stephen-Καΐση Σαν αληθινό παραμύθι : θρύλοι από τα παιδικά χρόνια του Χριστού / Ελένη Κακουλίδη-Πάνου Από μια δημώδη «ζωγραφιά» του Παραδείσου Γεύσεις καλώς συγκερασμένες - κι αυτές σαν έτοιμες από καιρό / Νόρα Σκουτέρη-Διδασκάλου, Εύη Βουτσινά Η βιβλιοθήκη της Αντωνίας : μια περιγραφή με τη μορφή ταξινόμησης / Παναγιώτης Σ. Πίστας Μνήμες και μνείες της Αντωνίας μέσα σε κείμενα φίλων / Ν. Δ. Τριανταφυλλόπουλος, Νίκος Μπακόλας, Θανάσης Γεωργιάδης --- Το εξώφυλλο είναι άθικτο, χωρίς γρατζουνιές ή τσακίσματα. Οι σελίδες είναι άθικτες και δεν έχουν σημάδια από σημειώσεις.

Το εξώφυλλο είναι άθικτο, χωρίς γρατζουνιές ή τσακίσματα. Οι σελίδες είναι άθικτες και δεν έχουν σημάδια από σημειώσεις.

Εξαντλημένο στον εκδότη, δεν υπάρχει δυνατότητα παραγγελίας. --- Οι σελίδες μπορεί να έχουν περιορισμένες σημειώσεις και highlight. Ίσως έχει ετικέτα από βιβλιοθήκη.